«Раймонда» (1898)

Подготовила Юлия Яковлева

Сценарий «Раймонды» написала светская дама, путешественница, петербург­ская корреспондентка Le Figaro Лидия Пашкова (урожденная княжна Глин­ская). По сюжету графиня Раймонда ждала из похода добродетельного ры­царя — жениха, а тем временем видела жаркие сны о том, как ее похищает сарацин, потом сарацин и рыцарь боролись уже наяву, и Раймонда с облегче­нием выходила замуж за своего рыцаря. В 1898 году в Вене уже работал в своем кабинете Зигмунд Фрейд, и Пашкова, будучи писательницей и журналисткой, показала, что в курсе новейших теорий.

Хореографа Мариуса Петипа они оставили равнодушными. В псевдофрей­дистской галиматье Пашковой он увидел другие возможности. Раймонда и ее двор представляли классический танец. Сарацин и его свита — характер­ный: испанский и арабский. В финале, в сцене свадьбы, Петипа показал, как сочетать и то и другое. Само свадебное па-де-де Раймонды и ее рыцаря было невиданным спла­вом классического танца с характерным венгерским. В итоге «Раймонда» пре­вратилась в три огромные и самодостаточные танцевальные сюиты, кое-как скрепленные сюжетом. Партия главной героини получилась огромной: одних лишь вариаций было шесть, и каждая новая — едва ли не сложнее предыдущей.

Танец был главным предметом интереса в этом балете. Сюжет же, со всеми его рыцарями, сарацинами, похище­ниями, снами, был очевидно не нужен. Идея спектакля с одним актом, одним танцем и без сюжета вообще напрашивалась после «Раймонды» сама собой. До наступления XX века оставалось всего два года. И именно в XX веке одноакт­ные спектакли — без сюжета, «героев» и «об­стоятельств», спектакли, в которых танец и музыка оказываются друг с другом наедине, — стали новым и главным эволюционным путем классического балета.

Другие выпуски

Балет дня