«Раймонда» (1898)
Сценарий «Раймонды» написала светская дама, путешественница, петербургская корреспондентка Le Figaro Лидия Пашкова (урожденная княжна Глинская). По сюжету графиня Раймонда ждала из похода добродетельного рыцаря — жениха, а тем временем видела жаркие сны о том, как ее похищает сарацин, потом сарацин и рыцарь боролись уже наяву, и Раймонда с облегчением выходила замуж за своего рыцаря. В 1898 году в Вене уже работал в своем кабинете Зигмунд Фрейд, и Пашкова, будучи писательницей и журналисткой, показала, что в курсе новейших теорий.
Хореографа Мариуса Петипа они оставили равнодушными. В псевдофрейдистской галиматье Пашковой он увидел другие возможности. Раймонда и ее двор представляли классический танец. Сарацин и его свита — характерный: испанский и арабский. В финале, в сцене свадьбы, Петипа показал, как сочетать и то и другое. Само свадебное па-де-де Раймонды и ее рыцаря было невиданным сплавом классического танца с характерным венгерским. В итоге «Раймонда» превратилась в три огромные и самодостаточные танцевальные сюиты, кое-как скрепленные сюжетом. Партия главной героини получилась огромной: одних лишь вариаций было шесть, и каждая новая — едва ли не сложнее предыдущей.
Танец был главным предметом интереса в этом балете. Сюжет же, со всеми его рыцарями, сарацинами, похищениями, снами, был очевидно не нужен. Идея спектакля с одним актом, одним танцем и без сюжета вообще напрашивалась после «Раймонды» сама собой. До наступления XX века оставалось всего два года. И именно в XX веке одноактные спектакли — без сюжета, «героев» и «обстоятельств», спектакли, в которых танец и музыка оказываются друг с другом наедине, — стали новым и главным эволюционным путем классического балета.
Дэвид Линч: как начать смотреть его фильмы
Сюрреалистичная атмосфера и непредсказуемая логика как главные признаки линчевского кино
