Любимец Романовых Маттиа Баттистини

Автор Григорий Кротенко

Итальянец Маттиа Баттистини выступал на русской Императорской сцене более двадцати лет, вплоть до революции 1917 года. Баттистини много и охотно записывался, в его дискографии несколько десятков названий. Это не только арии из итальянских опер — Верди, Доницетти, Россини; сегодня можно послу­шать в его исполнении Моцарта, Вебера и даже Вагнера. Баттистини пользо­вался особым расположением царской семьи и стал любимым артистом рус­ской знати. Материальное положение Баттистини было роскошным, любые его желания исполнялись. Для путешествий по России — в Москву, Варшаву, Тиф­лис или Одессу — Баттистини построили роскошный персональный вагон. Его цепляли к поезду, и певец с необыкновенным для того времени комфортом переезжал из города в город по железной дороге, сопровождаемый многочис­ленной свитой.

Баттистини учился петь в 1870-х годах в Риме, и его вокальная манера избежа­ла влияния веризма  Веризм — стиль в итальянском искусстве конца XIX — начала XX века, стремившийся к беспощадной правдивости в изображении действительности, со всеми ее непривлека­тельными и жестокими сторонами. — нового стиля, который появился в 1890-е. Веристы куль­тивировали драматические эффекты в пении, оркестровое письмо стало более насыщенным, поэтому под их влиянием певцы пожертвовали гибкостью и лег­костью вокализации ради силы и эмоциональной насыщенности звука. Батти­стини мастерски пользуется большим арсеналом приемов бельканто  Бельканто (ит. bel canto — «прекрасное пе­ние») — техника вирту­озного пения, отли­ча­ется легкостью, изяще­ством, певучестью и красотой звучания., свобод­но обращается с авторским текстом и виртуозно владеет музыкальным време­нем. Слушая Баттистини, мы, возможно, соприкасаемся с истинной куль­ту­рой пе­ния, характерной для романтической оперы XIX века. В репертуаре пев­ца была и новая на тот момент русская музыка: в 1899 году он выступал в «Евге­нии Онегине» Чайковского на сцене Варшавского оперного театра. Оне­гин в испол­нении признанного мастера белькантo — неожиданный для совре­мен­ного слу­ша­теля взгляд на музыку Чайковского. Сегодня Чайковского при­нято испол­нять с подчеркнутым драматизмом и трагическим пафосом — у Бат­ти­стини он органично помещается в итальянскую культуру лириче­ской опе­ры, что, собственно, и обозначено в авторском подзаголовке к «Евге­нию Онегину»: «Лириче­ские сцены».

Другие выпуски

Ария дня