Arzamas — проект, посвященный истории культуры. Мы приглашаем блестящих ученых и вместе с ними рассказываем об истории, искусстве, литературе, антропологии и фольклоре, то есть о самом интересном.
Наши курсы и подкасты удобнее слушать в приложении «Радио Arzamas»: добавляйте понравившиеся треки в избранное и скачивайте их, чтобы слушать без связи дома, на берегу моря и в космосе.
Если вы любите читать, смотреть картинки и играть, то тысячи текстов, тестов и игр вы найдете в «Журнале».
Еще у нас есть детское приложение «Гусьгусь» с подкастами, лекциями, сказками и колыбельными. Мы хотим, чтобы детям и родителям никогда не было скучно вместе. А еще — чтобы они понимали друг друга лучше.
Постоянно делать новые классные вещи мы можем только благодаря нашим подписчикам.
Оформить подписку можно вот тут, она открывает полный доступ ко всем аудиопроектам.
Подписка на Arzamas стоит 399 ₽ в месяц или 2999 ₽ в год, на «Гусьгусь» — 299 ₽ в месяц или 1999 ₽ в год, а еще у нас есть совместная.
Арт-директор фирмы EMI Рон Дантон не мог поверить своим глазам. Что это за бред? Корова? На обложке? А где буквы? Где название группы и альбома? Как это нет букв?! Но Pink Floyd были неумолимы — букв нет и не будет. Лейблу пришлось уступить, и альбом «Atom Heart Mother» стал первой работой ансамбля, попавшей в хит-парад в США. После этого музыкантам доверили то, что до тех пор не дозволялось никому, кроме The Beatles: самостоятельно придумывать оформление своих пластинок, не советуясь с коммерческим отделом. Точнее, не совсем самостоятельно, а с помощью старых друзей: Сторма Торгерсона и Обри Пауэлла из дизайнерского объединения Hipgnosis — именно они предложили снять корову для обложки альбома «Atom Heart Mother».
Доверие между музыкантами и художниками было стопроцентным: «Да просто сделайте что-нибудь, что вам самим будет нравиться», — просил Роджер Уотерс. Торгерсон и Пауэлл решили — это будет нечто максимально далекое от общепринятых изобразительных решений, нечто ни за что на свете не ассоциирующееся с обложкой музыкального альбома, нечто идущее вразрез с канонами дизайнерской работы. «Не работайте с детьми и животными, — гласил один из этих канонов, — они слишком непредсказуемы». Значит, именно это и надлежало сделать — к тому же Торгерсон удачно вспомнил недавно виденные им «Коровьи обои» Энди Уорхола; так и созрел план. Денег у Pink Floyd в те годы было не много, время высокобюджетных стадионных шоу еще не наступило, так что идея с коровой пришлась кстати и по экономическим соображениям: в смете дизайнеров была одна-единственная строчка — бензин на то, чтобы съездить за город и найти подходящую натуру. «Наша корова выглядела так круто на фоне других обложек, авторы которых буквально из кожи вон выпрыгивали, чтобы выглядеть смело и провокативно», — вспоминал Торгерсон спустя много лет. В основу оформления пластинки, таким образом, лег фундаментальный принцип коммерческого искусства: произведение должно удивлять, приковывать к себе зрительский взор — с этой задачей невозмутимая британская корова справилась блестяще.
