Майлс Дэвис «Bitches Brew» (1970)

18+

К концу 1960-х Майлс Дэвис уже считался живым классиком джаза, и потому его постепенную миграцию в пространство электрической рок-музыки консер­вативные слушатели (и критики) приняли в штыки. Между тем альбом «Bitches Brew», записан­ный Майлсом в компании всякой талант­ливой молодежи (Джо­­на МакЛафлина, Чика Кориа и других), фактически возвещал появ­ление нового музыкального жанра — джаз-рока, или фьюжна. Именно этот fusion  В дослов­ном переводе с английского — «слияние, сращивание, сочетание». иллюст­ри­ровала яркая обложка работы психоделического художника Мати Кларвейна.

Выросший в пестрой, многонацио­нальной среде на территории Палестины, объездив­ший в молодости практически весь мир, эксперимен­тировавший с галлюциногенами задолго до того, как это вошло в поп-культурный мейн­стрим, Кларвейн сам занимался своего рода художествен­ным фьюжном, соединяя в своих живописных коллажах элементы сюрреализма и поп-арта, рациональ­ного западного и мистического восточного искусства. Этот кол­лажный подход как нельзя лучше соответствовал новой музыке Майлса, в которой «черный» джаз оригинально монтировался с «белым» электриче­ским роком.

Конверт «Bitches Brew», с его сюрреалисти­ческой образностью, оформлен в модном в конце 1960-х — начале 1970-х психоделическом стиле, однако в необыч­ном афроцентри­ческом изводе — все человеческие фигуры здесь были чер­нокожими. Интересно, что еще одна знаменитая работа Мати Кларвейна в сфере музыкального дизайна, обложка диска «Abraxas» Карлоса Сантаны, тоже стала упаковкой фьюжн-пластин­ки — Сантана занимался синтезом не только джаза и рока, но еще и латиноамериканской музыки.

Читайте также материал Льва Ганкина «Путеводитель по зарубежной популярной музыке» 

Другие выпуски
Обложка дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Литература, Антропология

Три страшные сказки

Летающие шаманы, оборотни и сам дьявол