Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

Майлс Дэвис «Bitches Brew» (1970)

К концу 1960-х Майлс Дэвис уже считался живым классиком джаза, и потому его постепенную миграцию в пространство электрической рок-музыки консер­вативные слушатели (и критики) приняли в штыки. Между тем альбом «Bitches Brew», записан­ный Майлсом в компании всякой талант­ливой молодежи (Джо­­на МакЛафлина, Чика Кориа и других), фактически возвещал появ­ление нового музыкального жанра — джаз-рока, или фьюжна. Именно этот fusion  В дослов­ном переводе с английского — «слияние, сращивание, сочетание». иллюст­ри­ровала яркая обложка работы психоделического художника Мати Кларвейна.

Выросший в пестрой, многонацио­нальной среде на территории Палестины, объездив­ший в молодости практически весь мир, эксперимен­тировавший с галлюциногенами задолго до того, как это вошло в поп-культурный мейн­стрим, Кларвейн сам занимался своего рода художествен­ным фьюжном, соединяя в своих живописных коллажах элементы сюрреализма и поп-арта, рациональ­ного западного и мистического восточного искусства. Этот кол­лажный подход как нельзя лучше соответствовал новой музыке Майлса, в которой «черный» джаз оригинально монтировался с «белым» электриче­ским роком.

Конверт «Bitches Brew», с его сюрреалисти­ческой образностью, оформлен в модном в конце 1960-х — начале 1970-х психоделическом стиле, однако в необыч­ном афроцентри­ческом изводе — все человеческие фигуры здесь были чер­нокожими. Интересно, что еще одна знаменитая работа Мати Кларвейна в сфере музыкального дизайна, обложка диска «Abraxas» Карлоса Сантаны, тоже стала упаковкой фьюжн-пластин­ки — Сантана занимался синтезом не только джаза и рока, но еще и латиноамериканской музыки.

Читайте также материал Льва Ганкина «Путеводитель по зарубежной популярной музыке» 

Другие выпуски
Обложка дня
Литература

7 секретов «Анны Карениной»

Чепец на мельнице, волнительная мазурка, признание Левина и другие тайны