Маттеус Шварц, фэшн-блогер XVI века
Историк моды Ольга Хорошилова рассказывает о дневнике одержимого нарядами немецкого бухгалтера XVI века, который стал прототипом всех современных фэшн-блогов
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5446/content_001.jpg)
Если вы думаете, что первый фэшн-блогер — это Скотт «Сарториалист» Шуман или барон де Мейер, вы ошибаетесь. Он жил в XVI веке в уютном богатом Аугсбурге, служил главбухом у банкиров Фуггеров и звали его Маттеус Шварц.
«Klaidungsbüchlin»
Именно так назвал Шварц свой труд. В переводе — «Костюмная книжечка». В сравнении с увесистыми фолиантами того времени это действительно книжечка: всего каких-то 10 на 16 сантиметров. Впрочем, весьма пухлая — 139 плотных листов, на которых представлена практически вся жизнь Маттеуса Шварца.
«Klaidungsbüchlin» — не банальные дневники (их бухгалтер составил позже, но книга, к несчастью, пропала). Это настоящая портретная галерея: 137 изображений Шварца в самых разнообразных костюмах и жизненных обстоятельствах начиная с 20 февраля 1497 года, когда он появился на свет, и заканчивая 14 сентября 1560 года, днем смерти его босса Антона Фуггера.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5448/content_003.jpg)
Шварц обожал хвастаться, не скрывал этот свой маленький грех и не пытался с ним бороться. Но похвалялся не деньгами (это он считал банальным), не трудами (это было бы скучно), а своими невероятными костюмами. Создавая «книжечку», главбух хотел, чтобы его потомки не только узнали кое‑что о просвещенном предке, но и позавидовали ему — его нарядам, богатству и развитому чувству вкуса, которым Шварц ужасно гордился. Жители Аугсбурга прекрасно знали об этом маленьком грехе своего земляка, шутили, хотя и не зло, и даже придумали ему прозвище — Der Kleidernarr (Помешанный на одежде).
Впрочем, необычный костюмный дневник появился не только благодаря сверхэгоизму Шварца. Еще в конце XV века стали популярны книги о костюмах, в особенности экзотических народов. В XVI веке благодаря распространению книгопечатания эти издания стали весьма востребованны, а некоторые особо ловкие авторы, в частности Франсуа Депре и Чезаре Вечеллио, разбогатели. Словом, у немецкого модника были достойные учителя.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1950/gallery_picture-d9b4e75f-a7b6-41f9-97c2-3b382a44997c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1951/gallery_picture-684dfe5f-45d7-4564-98dc-e3041bd99918.jpg)
Непосредственным прототипом «Klaidungsbüchlin» можно считать изысканный фолиант «Героическая жизнь сэра Тойерданка», опубликованный в 1517 году, за три года до начала работы Шварца над «костюмным дневником». Здесь в аллегорической форме описывалось путешествие «последнего рыцаря, сэра Тойерданка», то есть императора Максимилиана I Габсбурга, к своей невесте. «Рыцарь» мужественно прошел все испытания, поборол диких животных, готических страшилищ и самого дьявола. В книге 118 иллюстраций, выполненных в технике ксилографии в мастерской именитого аугсбургского мастера Иоганна Шёншпергера. Шварц вполне мог видеть этот альбом: он был знаком с императором Максимилианом I, который часто наведывался в Аугсбург, к тому же дружил с сыном Шёншпергера. По-видимому, именно приключения Тойерданка натолкнули Шварца на мысль о «Костюмной книжечке».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1952/gallery_picture-28381c5d-c98e-44e1-9b93-eee0be204da6.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1953/gallery_picture-6e5fedf8-b158-43bd-82d3-38b86d1310ab.jpg)
Тандем двух нарциссов
Задумав книгу в 1520 году, сразу после того, как он был назначен главным бухгалтером компании Фуггеров, Шварц пригласил к участию в проекте своего доброго знакомого — молодого аугсбургского художника Нарцисса Реннера. Их крепкая мужская дружба (в которой многие исследователи видят нечто большее) сформировала замечательный авторский тандем, просуществовавший целых сорок лет.
И все эти годы они увлеченно работали. Шварц выбирал какое-нибудь событие из жизни, описывал или показывал соответствующий наряд, Реннер зарисовывал, потом под строгим контролем главбуха создавал портрет в красках, а Шварц дополнял его комментариями. К примеру, такими: «1 октября 1522 года, мне 25 ¾ года и 9 дней. Одежда из черного дамаста и атласа». Главбух скрупулезно фиксировал все — и цвет, и ткань, и точное количество прожитых дней.
137 портретов и две эпохи костюма
Конечно, он не думал создавать фолиант по истории костюма XV–XVI веков. Так получилось. Просто потому, что Шварц был настоящим модником и безудержным шмоточником. Все самое новое из области стиля и роскоши тут же оказывалось в его бездонном гардеробе, на нем самом и, соответственно, в дневнике.
Шварцу в какой-то степени повезло: он жил на стыке двух костюмных эпох. Первая треть книги отражает моду, вдохновленную итальянским Возрождением. Автор позирует в пестрых петушьих миланских нарядах, в разрезных многоцветных рок Рок — род немецкой верхней одежды типа куртки длиной до колен. и вамс Вамс — вариант недлинной, до бедер, куртки, популярный в Германии в XV–XVI веках. — элементах одежды, заимствованных у диких ландскнехтов. Он жалуется на дороговизну вышитых испанских рубашек, но, жалуясь, велит Нарциссу Реннеру изобразить себя три раза на одном листе: купленные рубашки были одна другой краше, и Шварц не нашел ничего лучшего, чем изобразить все три покупки.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1954/gallery_picture-b48f0f2a-3b21-473a-b009-61a7fc5ca3f5.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1955/gallery_picture-05c2a823-8048-4158-afd6-ae650a51c230.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1956/gallery_picture-1c7ab3f0-5482-469b-9921-6a4487f02252.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1957/gallery_picture-08d214b2-0020-41b3-aaa9-7e616a42eed7.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1958/gallery_picture-acec7fa0-1fff-4974-8aa2-d0c0ad4b6cf7.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1959/gallery_picture-9fb67fe8-452a-491f-a4d8-3582b40b67c6.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1960/gallery_picture-fbd10b83-8e32-4e8a-941f-2e262f45b0cc.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1961/gallery_picture-8833477b-6562-4811-8aec-44c1f5965518.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1962/gallery_picture-12f95051-f905-46de-a721-b89bee458131.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1963/gallery_picture-3f2ddaac-b91f-4861-855e-ab95783e37b3.jpg)
Дневник демонстрирует и то, как мода итальянского Возрождения, с ее с любовью к цвету, дорогой фактуре, переливам тафты и отблеску левантского дамаста, постепенно угасала. Ее медленно сменяла «черная эпоха» — время фанатичных лютеран, испанских инквизиторов и расчетливых венецианских дельцов, любивших черный цвет из-за его дороговизны и одновременно практичности. И Шварц, подчиняясь новому времени, «чернел» вместе с ним. Он стал чаще носить черные куртки и плащи, шерстяные шляпы и даже особые зимние капюшоны (прототипы современных худи). В одном таком Шварц изображен на листе от 28 ноября 1519 года — после отпевания своего отца Ульриха.
Есть в книге все типы костюмов — от распашонок новорожденных до траурных одеяний и забавных нарядов для рыцарских турниров. Есть даже один лист, на котором Шварц представлен голым: он набрал вес и захотел себя таким запечатлеть. Впрочем, «голый» — неправильное определение. Маттеус Шварц, богатый модник из Аугсбурга, считал это своим новым костюмом — костюмом Адама.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/1778/small_icon_picture-629ab694-7162-4b04-b465-c82aa7546693.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/7/small_icon_picture-ffdbcbd0-d0bf-436b-9f11-50677bf3c524.png)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/76/small_icon_picture-069eec06-c219-4700-b2b3-e2b7cded71fd.png)