«Фольксбюне»

Здание театра «Фольксбюне». Берлин, 1930-е годыDas Bundesarchiv / Wikimedia Commons

Название берлинского «Фольксбюне» перево­дится как «Народный театр» или «Театр граждан». Здание спроектиро­вано и построено в 1913–1914 годах на Бюлофплац, сегодня известную как площадь Розы Люксембург. На входе выгравирован слоган «Искусство для народа»  «Die Kunst dem Volke».. Первоначально идея «Фолькс­бюне» заключалась в том, чтобы дать рабочему классу, в том числе той его части, которая близка социал-демократи­ческой партии, возможность участво­вать в культурной жизни Берлина и своими пожертвованиями поддерживать создание постановок на актуальные, политически острые темы. И действи­тельно, около двух тысяч рабочих делали взносы на строительство театра, что в том числе означало возможность получать билеты по специальным ценам.

С 1915 по 1918 год театром руководил Макс Рейнхардт, австриец по происхо­ждению, за годы работы в Германии реформиро­вавший немецкую сцену. При нем в театре играли Эрнст Любич и Вернер Краус, потом прославившиеся работами в кинематографе.

Следующее важное имя в истории Фольксбюне — Эрвин Пискатор, возгла­вивший его в 1924 году. Этот режиссер и идеолог театра ставил револю­цион­ные экспрессионистские спектакли, напичкан­ные всеми доступными медиа той эпохи, то есть слайдами и кинофрагментами. Кроме того, Пискатор — создатель Пролетарского театра и автор термина «эпический театр», который позже воспримет и разовьет Бертольт Брехт.

При нацистах театр сменил имя, превратившись в Theater am Horst-Wessel-Platz, то есть Театр на площади Хорста Весселя, эмблемы геббельсовской пропаганды. Настоящей трагедией и символом этих времен в истории театра стала смерть актера Йоахима Готтшалка, который в 1941 году, не выдержав преследований, совершил суицид вместе с женой-еврейкой и восьмилетним сыном.

В конце Второй мировой театр был почти полностью разрушен: его восста­новили к 1954 году, чуть изменив архитектурный стиль. Во времена ГДР — а «Фольксбюне» находится в восточной части Берлина — здесь шли современные пьесы и развивалось эксперимен­тальное крыло режиссуры. Например, в театре работал Хайнер Мюллер, главный радикал немецкой драматургии конца XX века, превращавший классические сюжеты в мощные апокалиптические тексты, написанные специфическим поэтическим стилем. 

Сцена из спектакля «Маркиза д’О» в постановке Франка Касторфа. 2012 год© ullstein bild via Getty Images

В 1990-е началась новая и очень яркая эпоха в жизни «Фольксбюне»: сначала режиссер Франк Касторф, классик кинофикации современного театра, левак и радикал, поставил здесь шиллеровских «Разбойников». Острое размышление о прошлом, настоящем и, главное, будущем Германии, снова ставшей единой страной, глубоко задело и критиков, и простых зрителей. В 1992-м Касторф стал арт-директором театра, а сценографический образ из «Разбойников» — колесо на ножках, придуманное художников Бертом Нойманом, — стало эмблемой левого «Фольксбюне», призывающего никогда не забывать о социальных проблемах. При Касторфе, ставившем классику, в том числе русскую, как современную пьесу, использовавшем живую съемку как элемент спектакля, интерпретировавшем Эдуарда Лимонова как социального автора, в «Фольксбюне» работали звезды европейской арт-сцены, в том числе Кристоф Шлингензиф и Кристоф Марталер.

Весной 2017 года власти Берлина сняли Касторфа, руководствуясь принципом ротации, и назначили арт-директором бельгийца Криса Деркона, до того работавшего в Tейт-Модерн. Тогда это решение вызвало настоящие волнения, а Герберт Фритч, актер Касторфа, в одночасье ставший режиссером, сделал спектакль «Pfusch» в честь уходящей эпохи театра: в финале артисты говорили со сцены: «Пока!» Деркон через год уволился. Сегодня «Фольксбюне» плывет в неизвестном направлении, но наверняка, его еще ждут интересные времена. 

Партнер рубрики
В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. 78 театральных коллективов из 22 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.
Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019
Другие выпуски
Театр дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Антропология

11 слов, помогающих понять бразильскую культуру

Кофеечек, мутить, ласковое поглаживание по волосам, квитанции и коррупция