«Фольксбюне»

Автор Кристина Матвиенко

Название берлинского «Фольксбюне» перево­дится как «Народный театр» или «Театр граждан». Здание спроектиро­вано и построено в 1913–1914 годах на Бюлофплац, сегодня известную как площадь Розы Люксембург. На входе выгравирован слоган «Искусство для народа»  «Die Kunst dem Volke».. Первоначально идея «Фолькс­бюне» заключалась в том, чтобы дать рабочему классу, в том числе той его части, которая близка социал-демократи­ческой партии, возможность участво­вать в культурной жизни Берлина и своими пожертвованиями поддерживать создание постановок на актуальные, политически острые темы. И действи­тельно, около двух тысяч рабочих делали взносы на строительство театра, что в том числе означало возможность получать билеты по специальным ценам.

С 1915 по 1918 год театром руководил Макс Рейнхардт, австриец по происхо­ждению, за годы работы в Германии реформиро­вавший немецкую сцену. При нем в театре играли Эрнст Любич и Вернер Краус, потом прославившиеся работами в кинематографе.

Следующее важное имя в истории Фольксбюне — Эрвин Пискатор, возгла­вивший его в 1924 году. Этот режиссер и идеолог театра ставил револю­цион­ные экспрессионистские спектакли, напичкан­ные всеми доступными медиа той эпохи, то есть слайдами и кинофрагментами. Кроме того, Пискатор — создатель Пролетарского театра и автор термина «эпический театр», который позже воспримет и разовьет Бертольт Брехт.

При нацистах театр сменил имя, превратившись в Theater am Horst-Wessel-Platz, то есть Театр на площади Хорста Весселя, эмблемы геббельсовской пропаганды. Настоящей трагедией и символом этих времен в истории театра стала смерть актера Йоахима Готтшалка, который в 1941 году, не выдержав преследований, совершил суицид вместе с женой-еврейкой и восьмилетним сыном.

В конце Второй мировой театр был почти полностью разрушен: его восста­новили к 1954 году, чуть изменив архитектурный стиль. Во времена ГДР — а «Фольксбюне» находится в восточной части Берлина — здесь шли современные пьесы и развивалось эксперимен­тальное крыло режиссуры. Например, в театре работал Хайнер Мюллер, главный радикал немецкой драматургии конца XX века, превращавший классические сюжеты в мощные апокалиптические тексты, написанные специфическим поэтическим стилем. 

В 1990-е началась новая и очень яркая эпоха в жизни «Фольксбюне»: сначала режиссер Франк Касторф, классик кинофикации современного театра, левак и радикал, поставил здесь шиллеровских «Разбойников». Острое размышление о прошлом, настоящем и, главное, будущем Германии, снова ставшей единой страной, глубоко задело и критиков, и простых зрителей. В 1992-м Касторф стал арт-директором театра, а сценографический образ из «Разбойников» — колесо на ножках, придуманное художников Бертом Нойманом, — стало эмблемой левого «Фольксбюне», призывающего никогда не забывать о социальных проблемах. При Касторфе, ставившем классику, в том числе русскую, как современную пьесу, использовавшем живую съемку как элемент спектакля, интерпретировавшем Эдуарда Лимонова как социального автора, в «Фольксбюне» работали звезды европейской арт-сцены, в том числе Кристоф Шлингензиф и Кристоф Марталер.

Весной 2017 года власти Берлина сняли Касторфа, руководствуясь принципом ротации, и назначили арт-директором бельгийца Криса Деркона, до того работавшего в Tейт-Модерн. Тогда это решение вызвало настоящие волнения, а Герберт Фритч, актер Касторфа, в одночасье ставший режиссером, сделал спектакль «Pfusch» в честь уходящей эпохи театра: в финале артисты говорили со сцены: «Пока!» Деркон через год уволился. Сегодня «Фольксбюне» плывет в неизвестном направлении, но наверняка, его еще ждут интересные времена. 

Партнер рубрики

В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. 78 театральных коллективов из 22 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.

Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019

Другие выпуски

Театр дня