Танцы машин
13 февраля 1923 года был назван «днем, который — хочет, не хочет, но не сможет отменить старушка хореография» Франк. Механические танцы // Зрелища. 1923. № 26.. В этот день театр «Мастфор» («Мастерская Фореггера Николай Фореггер (1892–1939) — создатель Мастфора — театральной студии «Мастерская Фореггера» (1920–1924). Стремился воспитать синтетического актера, умеющего идеально двигаться, петь и танцевать, для чего разработал систему танцевально-физической тренировки. Много экспериментировал с буффонадой, сатирой, гротеском, фарсом, танцем и биодвижением.») показал премьеру «Механические танцы». По свистку на сцену выбегала и строилась в ряд тренированная молодежь в черных трусах и футболках. По следующему свистку они соединялись в сложную конструкцию, и «машина» начинала работать: согнутые в локтях руки двигались, тела равномерно раскачивались. В пантомиме «Поезд» создавалась полная иллюзия движения состава с паровозом — несмотря на крохотные размеры сцены в Доме печати на Арбате, 7, где с трудом могла поместиться пара велосипедов. В другом номере восемь актеров изображали машину для укладки рельсов и подвешенный над полотном рельс. Танцы машин заменили свободный танец, который с рождения питали идеалы природы, образы растения, света, волны. Дунканисты предпочитали «естественные» движения тела самого по себе, без орудий и приспособлений, или несложные атлетические и трудовые движения. Все это прекрасно вписывалось в эстетику модерна с его ведущей темой органики. Знаменитая танцовщица эпохи ар-нуво Лои Фуллер на сцене изображала бабочку, цветок, пламя, серпантин. В статье-манифесте «Свет и танец» (1913) она писала о том, что танцу предшествует «гармония природы, шум водопада, штормовой гром, шорох сухих листьев или дождя, потрескивание ветвей». Но за
13 слов, помогающих понять новогодние праздники
Праздничные инсайды из Италии, Польши, Китая, Каталонии, Исландии и других стран
