Танцы машин
13 февраля 1923 года был назван «днем, который — хочет, не хочет, но не сможет отменить старушка хореография» Франк. Механические танцы // Зрелища. 1923. № 26.. В этот день театр «Мастфор» («Мастерская Фореггера Николай Фореггер (1892–1939) — создатель Мастфора — театральной студии «Мастерская Фореггера» (1920–1924). Стремился воспитать синтетического актера, умеющего идеально двигаться, петь и танцевать, для чего разработал систему танцевально-физической тренировки. Много экспериментировал с буффонадой, сатирой, гротеском, фарсом, танцем и биодвижением.») показал премьеру «Механические танцы». По свистку на сцену выбегала и строилась в ряд тренированная молодежь в черных трусах и футболках. По следующему свистку они соединялись в сложную конструкцию, и «машина» начинала работать: согнутые в локтях руки двигались, тела равномерно раскачивались. В пантомиме «Поезд» создавалась полная иллюзия движения состава с паровозом — несмотря на крохотные размеры сцены в Доме печати на Арбате, 7, где с трудом могла поместиться пара велосипедов. В другом номере восемь актеров изображали машину для укладки рельсов и подвешенный над полотном рельс. Танцы машин заменили свободный танец, который с рождения питали идеалы природы, образы растения, света, волны. Дунканисты предпочитали «естественные» движения тела самого по себе, без орудий и приспособлений, или несложные атлетические и трудовые движения. Все это прекрасно вписывалось в эстетику модерна с его ведущей темой органики. Знаменитая танцовщица эпохи ар-нуво Лои Фуллер на сцене изображала бабочку, цветок, пламя, серпантин. В статье-манифесте «Свет и танец» (1913) она писала о том, что танцу предшествует «гармония природы, шум водопада, штормовой гром, шорох сухих листьев или дождя, потрескивание ветвей». Но за
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура
