Arzamas — проект, посвященный истории культуры. Мы приглашаем блестящих ученых и вместе с ними рассказываем об истории, искусстве, литературе, антропологии и фольклоре, то есть о самом интересном.
Наши курсы и подкасты удобнее слушать в приложении «Радио Arzamas»: добавляйте понравившиеся треки в избранное и скачивайте их, чтобы слушать без связи дома, на берегу моря и в космосе.
Если вы любите читать, смотреть картинки и играть, то тысячи текстов, тестов и игр вы найдете в «Журнале».
Еще у нас есть детское приложение «Гусьгусь» с подкастами, лекциями, сказками и колыбельными. Мы хотим, чтобы детям и родителям никогда не было скучно вместе. А еще — чтобы они понимали друг друга лучше.
Постоянно делать новые классные вещи мы можем только благодаря нашим подписчикам.
Оформить подписку можно вот тут, она открывает полный доступ ко всем аудиопроектам.
Подписка на Arzamas стоит 399 ₽ в месяц или 2999 ₽ в год, на «Гусьгусь» — 299 ₽ в месяц или 1999 ₽ в год, а еще у нас есть совместная.
«In the Middle, Somewhat Elevated», постановка 1987 года, фрагмент. Хореография Уильяма Форсайта, музыка Тома Уиллемса
В 1983 году умер Джордж Баланчин. В каком-то смысле с его смертью хореографы обрели свободу и смогли распорядиться его наследством на свое усмотрение. Спустя четыре года американец Уильям Форсайт поставил в Парижской опере балет с намеренно запутывающим названием: «In the Middle, Somewhat Elevated» можно перевести как «В середине, где-то на возвышении» или «В середине, немного подвешенно».
Новинка стала источником интриг. Снобская Парижская опера привыкла чтить иерархическую пирамиду званий — от кордебалета к этуалям Этуаль (от фр. étoile «звезда») — высшее звание в иерархии танцовщиков Парижской оперы.. Однако ее директор Рудольф Нуреев плевал на авторитеты. Он выдернул из кордебалета молодых Сильви Гиллем, Лорана Илера, Изабель Герен, Манюэля Легри и в обход всех иерархий и оскорбленных самолюбий поставил на вершину труппы. Да еще пригласил ставить балет какого-то Форсайта. Все предвкушали провал, но получили триумф.
Балет «В середине, где-то на возвышении» Форсайта доказал, что никакой он не парвеню, не провинциальный ставленник Нуреева, а настоящий наследник Баланчина. Но он пошел еще дальше, чем Баланчин. Там, где великий хореограф ХХ века только смещал вертикаль, сдвигал центр тяжести классических па, Форсайт их ломал, выкручивал, сминал, нарушал законы динамики и попирал гравитацию. А Илер, Герен, Легри и особенно Гиллем задали новые стандарты того, чего ждут и требуют от современных классических танцовщиков. Дуэты под скрежещущую, ровно бухающую в ритме 4/4 музыку Тома Уиллемса напоминали поединки со смертельным исходом, а танец был будто рассчитан на механические мышцы киборгов — никак не на обычное, хотя и тренированное человеческое тело. Эта хореография — самое сложное, что только можно станцевать сегодня. По выражению одной солистки, после этого балета кажется, что потеешь кровью.
