Рекомендация
«Время развлечений» Жака Тати
Французский комедиограф переосмысляет урбанистику
«Время развлечений» (1967)
Режиссер: Жак Тати. Художник-постановщик (в титрах — «архитектор»): Эжен Роман
Для фильма был построен почти целый город, призванный изображать «современный» Париж. Город получил прозвище Тативиль, и отчасти это была пародия на строящийся район Дефанс, хотя сам Тати говорил, что выбирал только лучшие образцы архитектуры этого времени. Стилистически это торжество функционализма, «интернационального стиля», здания-близнецы, призмы разных пропорций; на деле — гигантские макеты-стены, расставленные вдоль улиц Тативиля. Уже одного этого было бы достаточно для внесения «Времени развлечений» в наш список.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/950/gallery_picture-80ee776b-695a-4eef-b945-bc86179fa65f.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/951/gallery_picture-64175bc9-6022-45c9-b013-5cda7171f41a.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/952/gallery_picture-1641c511-6ef0-4982-b734-6b36aea59bb1.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/953/gallery_picture-4a85fcab-283c-49ee-8099-08d62d8512e4.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/954/gallery_picture-5fea483f-7cc1-4cf7-bfc5-8789bf71568e.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/955/gallery_picture-4e735552-5bcd-407a-980b-c56b6741deed.jpg)
Но главное достижение в другом. Тати переводит разговор о городе с языка имитации форм и стилей на язык ощущений. Цвет, звук, касание, запах — с их помощью Тати строит всепроникающую среду «ультрасовременного» города. На первый взгляд это идеально стерильное пространство, в котором доминирующие цвета — серый, стальной. Настолько, что в некоторые моменты фильм можно даже принять за черно-белый. Стекло, металл, синтетика, пластик окружают героев везде: в аэропорту, в офисном здании, на выставке бытовой техники и мебели, в многоквартирном доме, в модном кафе.
Все действующие лица внутри этой среды вроде бы бесконечно наслаждаются этой модностью и стерильностью — или же талантливо притворяются. Но пристальный взгляд дает возможность понять: этот модный город не так уж прост, в нем много ловушек, игр, абсурдных ситуаций. Стекла — это идеальный материал для шуток: герои не понимают, куда бежать в отраженном пространстве, не замечают стеклянную дверь и разбивают ее лбом. Рев машин, стук каблуков, звон лифтов, хлопки дверей, треск неона постоянно заглушают разговоры героев (к тому же часто оказывающихся за стеклом, как в аквариуме). Этот город под предлогом наслаждений и комфорта строит лабиринт, в котором настоящие отношения людей и с собой, и с другими оказываются растворены в этом шуме, свете и стекле — как и настоящие достопримечательности: Триумфальная арка мелькает в створке открывающейся двери, Эйфелева башня едва виднеется на горизонте, мимолетные встречи не перерастают в романы, а старых друзей уносит река автомобилей.
См. также «Архитектура в кино» из курса «Архитектура как средство коммуникации».