«Спящая красавица» (1890)
Балет был создан в 1890 году. Его автору, хореографу Мариусу Петипа, главному балетмейстеру Мариинского театра, было уже за семьдесят. В таком возрасте хореографы обычно почивают на лаврах, копируют прошлые работы и разъезжают по фестивалям в качестве почетных гостей. «Спящая красавица», наоборот, стала доказательством художественного и интеллектуального долголетия своего автора.
Балет стал событием сезона. Постановке покровительствовал директор Императорских театров Иван Всеволожской. Он работал над либретто, сделал эскизы костюмов и потратил на балет чуть ли не половину постановочного бюджета всех Императорских театров сразу. Он же пригласил в качестве композитора Чайковского. Всеволожского Петипа обожал, а вот Чайковского скорее терпел: по мнению хореографа, тот ничего не смыслил в музыке для балета и раздражал то спешкой, то медлительностью. Петипа пришлось писать композитору подробный план, такт за тактом, просить переписывать и переделывать, пока они не добились результата. В итоге Чайковский посвятил произведение Петипа.
В «Спящей красавице» Петипа как будто суммировал все, что узнал и понял о законах композиции классического «большого балета» за свою долгую карьеру балетмейстера. В четырех актах занята огромная труппа, тем не менее целое выстроено ясно и жестко. Здесь можно увидеть все возможные формы танца, все его па. И все же «Спящая красавица» не только сумма знаний XIX века о классическом балете. Вариации фей в прологе, вариации принцессы Авроры, полифонический ансамбль нереид совершенно ясно предвещают пластику ХХ века.
Как ни странно, «Спящая красавица» вовсе не подвела итог деятельности Петипа — наоборот, с нее началось так называемое десятилетие шедевров балетмейстера. Художник Александр Бенуа, влюбившийся в «Спящую красавицу» прямо на премьере 1890 года, потом утверждал, что именно тогда понял и что такое балет, и что ему самому делать в искусстве. Эти открытия повлияли и на живопись самого Бенуа, позже рисовавшего эскизы к «Спящей красавице» Сергея Дягилева, и на идеологию объединения художников «Мир искусства», и на первые постановки Русских сезонов: так «Спящая красавица», гимн балету XIX века, оказалась воротами в XX век.
В советское время «Спящую красавицу» называли энциклопедией классического танца. Что, однако, не помешало советским хореографам-редакторам регулярно вмешиваться и переделывать хореографию Петипа. Сегодня «Спящая красавица» искажена до неузнаваемости. Героические попытки восстановить оригинал Петипа предпринимались — уже в наше время — дважды: реконструкции делали Сергей Вихарев в Мариинском театре и Алексей Ратманский в Ла Скала.
Какой бывает любовь?
Шутливый тест к третьему, романтическому сезону подкаста «Радио „Сарафан“»
