«Спящая красавица» (1890)

«Спящая красавица», постановка 2010 года. Хореография Сергея Вихарева, музыка Петра Чайковского. Реконструкция балета Мариуса Петипа 1890 года

Балет был создан в 1890 году. Его автору, хореографу Мариусу Петипа, главно­му балетмейстеру Мариинского театра, было уже за семьдесят. В таком возра­сте хореографы обычно почивают на лаврах, копируют прошлые работы и разъезжают по фестивалям в качестве почетных гостей. «Спящая красавица», наоборот, стала доказательством художественного и интеллектуального долго­летия своего автора.

Балет стал событием сезона. Постановке покровительствовал директор Импе­раторских театров Иван Всеволожской. Он работал над либретто, сделал эски­зы костюмов и потратил на балет чуть ли не половину постановочного бюд­жета всех Императорских театров сразу. Он же пригласил в качестве компози­тора Чайковского. Всеволожского Петипа обожал, а вот Чайковского скорее терпел: по мнению хореографа, тот ничего не смыслил в музыке для балета и раздражал то спешкой, то медлительностью. Петипа пришлось писать ком­позитору подробный план, такт за тактом, просить переписывать и переделы­вать, пока они не добились результата. В итоге Чайковский посвятил произве­дение Петипа.

В «Спящей красавице» Петипа как будто суммировал все, что узнал и понял о законах композиции классического «большого балета» за свою долгую карь­еру балетмейстера. В четырех актах занята огромная труппа, тем не менее це­лое выстроено ясно и жестко. Здесь можно увидеть все возможные формы тан­ца, все его па. И все же «Спящая красавица» не только сумма знаний XIX века о классическом балете. Вариации фей в прологе, вариации принцессы Авроры, полифонический ансамбль нереид совершенно ясно предвещают пластику ХХ века.

Как ни странно, «Спящая красавица» вовсе не подвела итог деятельности Пети­па — наоборот, с нее началось так называемое десятилетие шедевров балет­мейстера. Художник Александр Бенуа, влюбившийся в «Спящую красавицу» прямо на премьере 1890 года, потом утверждал, что именно тогда понял и что такое балет, и что ему самому делать в искусстве. Эти открытия повлияли и на живопись самого Бенуа, позже рисовавшего эскизы к «Спящей красавице» Сергея Дягилева, и на идеологию объединения художников «Мир искусства», и на первые постановки Русских сезонов: так «Спящая красавица», гимн ба­лету XIX века, оказалась воротами в XX век.

В советское время «Спящую красавицу» называли энциклопедией классиче­ского танца. Что, однако, не помешало советским хореографам-редакторам регулярно вмешиваться и переделывать хореографию Петипа. Сегодня «Спя­щая красавица» искажена до неузнаваемости. Героические попытки восстано­вить оригинал Петипа предпринимались — уже в наше время — дважды: рекон­струкции делали Сергей Вихарев в Мариинском театре и Алексей Ратманский в Ла Скала.

Антропология, История

Как быть красавицей

Если вы живете в XIX веке

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail