«Болеро» (1961)
Француз Морис Бежар, как и Джордж Баланчин, — хореограф-титан ХХ века. Но если Баланчин олицетворяет неоклассический балет интеллектуального Нью-Йорка, Бежар ассоциируется со студенческими бунтами в Париже, контркультурой 1960–70-х, хиппи, модой на йогу и Индию. Как раз с йогой хореографию Бежара однажды сравнила Майя Плисецкая — одна из немногих советских балерин, танцевавшая у Бежара в конце 1970-х.
Впрочем, в 1961 году до йоги и индийской философии Бежару еще было далеко. «Болеро» полон энергии борьбы: на огромном красном столе солист в одиночестве начинает свой пульсирующий монолог, на стульях вокруг неподвижно сидит кордебалет. Крещендо Крещендо (итал. crescendo) — музыкальный термин, обозначающий постепенное увеличение звука. Равеля нарастает, и кольцо кордебалета, подхватывающего неистовый ритм, постепенно сжимается вокруг стола.
Успех «Болеро» был колоссальным. Балет, по энергетике не уступавший рок-концерту, собирал полные стадионы (Бежар показывал «Болеро» и там). Эта энергетика сохранилась до сих пор — и не важно, смотрим мы «Болеро» вживую или на пленке и кто танцует главную партию — муза Баланчина Сьюзан Фарелл, Майя Плисецкая, любимцы Бежара Хорхе Донн или Сильви Гиллем.
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура
