«Болеро» (1961)

Подготовила Юлия Яковлева

Француз Морис Бежар, как и Джордж Баланчин, — хореограф-титан ХХ века. Но если Баланчин олицетворяет неоклассический балет интеллектуального Нью-Йорка, Бежар ассоциируется со студенческими бунтами в Париже, контр­культурой 1960–70-х, хиппи, модой на йогу и Индию. Как раз с йогой хорео­графию Бежара однажды сравнила Майя Плисецкая — одна из немногих со­ветских балерин, танцевавшая у Бежара в конце 1970-х.

Впрочем, в 1961 году до йоги и индийской философии Бежару еще было дале­ко. «Болеро» полон энергии борьбы: на огромном красном столе солист в оди­ночестве начинает свой пульсирующий монолог, на стульях вокруг неподвиж­но сидит кордебалет. Крещендо  Крещендо (итал. crescendo) — музыкальный термин, обозначающий постепенное увеличе­ние звука. Равеля нарастает, и кольцо кордебалета, подхватывающего неистовый ритм, постепенно сжимается вокруг стола.

Успех «Болеро» был колоссальным. Балет, по энергетике не уступавший рок-концерту, собирал полные стадионы (Бежар показывал «Болеро» и там). Эта энергетика сохранилась до сих пор — и не важно, смотрим мы «Болеро» вжи­вую или на пленке и кто танцует главную партию — муза Баланчина Сьюзан Фарелл, Майя Плисецкая, любимцы Бежара Хорхе Донн или Сильви Гиллем.

Другие выпуски

Балет дня