«Легенда о любви» (1961)

«Легенда о любви», постановка 2014 года. Хореография Юрия Григоровича, музыка Арифа Меликова

Для советского балета железный занавес закрылся в начале 1930-х. А после 1936 года и кампании по борьбе с «формализмом» были и вовсе пресечены любые попытки работать за рам­ками балетного соцреализма. Так вплоть до конца 1950-х советский балет су­ществовал в полной изоляции.

Ситуация изменилась на рубеже 1950–60-х, во время хрущевской оттепели: в СССР приехали на гастроли западные труппы — Парижская опера, New York City Ballet Баланчина, — а балет советских Кировского (сейчас Мариинский) и Большого театра выпустили за границу. Встреча двух разных цивилизаций одинаково потрясла обе стороны. Запад впервые увидел советские многоакт­ные балеты-драмы лучшей, довоенной выделки, а советские танцовщики и хореографы — одноактный неоклассический балет, без сюжета, пантомимы, костюмов и деко­раций.

Попыткой переварить этот неожиданный опыт стали первые балеты молодого ленинградского хореографа Юрия Григоровича. В основе «Легенды о любви» — пьеса коммунистического турка Назыма Хикмета. Роли выписаны подробно и эмоционально: царица Мехмене Бану отдает свою красоту, чтобы колдун спас от смерти ее любимую младшую сестру — принцессу Ширин, но та сбегает из дворца вместе с художником Ферхадом, в которого влюблена Мехмене Бану.

Григорович не стал отказываться как от принципов советских балетов-драм, так и от костюмов и декораций. Но сильно упростил и облегчил последние: декорациями в «Легенде о любви» были простые щиты с минимумом декора, а танцовщики были одеты в обтягивающие трико. Это вызвало бурю возму­щения: для советского хореографа Григорович оказался слишком откровенен.

Партия негодовала, а публика была от балета в восторге: в Ленинграде, заду­шенном балетами-драмами с пантомимой, давно не видели современного спектакля с таким количеством танцев. Особенно сильное впечатление произ­водили танцевальные «шествия»: невозможно было поверить, что в спектакле на самом деле занят лишь небольшой кордебалет, хореография была выстроена так, что все напоминало съемку разными камерами.

Другие выпуски
Балет дня
Литература

История «Питера Пэна»

Как Джеймс Барри создал один из самых страшных текстов для детей