Рабочий клуб стал символом и манифестом новой, социально ориентированной архитектуры 1920-х, хотя появились эти заведения еще в конце XIX века. Рабочих, новых жителей быстро растущих индустриальных городов, нужно было обеспечивать каким-то досугом: они не ходили в церковь, не имели образования и денег и угрожали общественной безопасности. Решением стали народные дома — Volkshaus, people’s house, maison du peuple и так далее. Первое такое учреждение возникло в Томске в 1882 году, а затем и в других российских и европейских городах. Эти благотворительные институции создавались местными национальными или религиозными общинами на собранные деньги или за счет спонсоров.
Народный дом не всегда строился заново. В предреволюционной Москве десятки таких домов открывались где придется, а с нуля был спроектирован и возведен только один народный дом — Введенский Здание построили в 1903 году, в 1947-м оно было перестроено. В разное время дом занимали различные учреждения, сейчас в нем располагается танцевально-концертный зал «Дворец на Яузе».. Внутри размещался театр, часто самодеятельный, буфет (в Москве его обычно устраивало общество трезвости), библиотека-читальня, кружки для детей и взрослых, первые электротеатры (то есть кинотеатры), ремесленные мастерские для обучения детей и многое другое.
Введенский народный дом. Москва, 1913 год Wikimedia Commons
Богатые города — Брюссель, Цюрих, Санкт-Петербург — могли позволить себе привлечь к проектированию и строительству передовых архитекторов. Особенно известен в архитектурном мире народный дом, построенный в 1897 году в Брюсселе мастером модерна Виктором Орта (дом простоял до конца 1960-х, после чего был снесен).
Народный дом императора Николая II. Санкт-Петербург, 1900 годБиблиотеки Петроградской стороны
Народный дом императора Николая II — крупнейший в России — был возведен в Санкт-Петербурге на Кронверкском проспекте из металлоконструкций, сделанных для выставочного павильона Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде и пролежавших несколько лет на складе. В начале 1930-х это здание переоформлял Казимир Малевич вместе с Анной Лепорской, известной сейчас в основном супрематическим фарфором Здание пострадало в пожаре 1932 года, пережило войну и множество перестроек и стоит до сих пор..
С середины 1920-х годов появляется и входит в моду новый термин — «рабочий клуб». Чаще всего так называют учреждение, которое существует при предприятии, а стройка финансируется за счет профсоюзных взносов. За разработку новых принципов проектирования берутся лидеры новой архитектуры — московские конструктивисты братья Веснины, Яков Корнфельд, Игнатий Милинис, Иван Леонидов, их творческий оппонент Константин Мельников, а также ленинградцы Александр Гегелло, Григорий Симонов и Андрей Оль. Уже к 1927 году строятся десятки новых зданий.
Большинство клубов помещались в двух соединенных друг с другом корпусах: театральном (зрелищном) и кружковом (клубном). Иногда был и третий корпус — спортивный. Конструктивистский метод предлагал разложить все необходимые помещения на участке в свободной асимметричной компоновке и облечь их в простые геометрические формы. С середины 1930-х рабочие клубы снова переименовывают. В употребление входит более привычный нам термин — «дом (дворец) культуры». Во-первых, к тому времени целевой аудиторией этих учреждений были не только рабочие, во-вторых, клубы теперь привязаны к административно-территориальному делению и строятся в конкретных районах.
Игнатий Милинис, член ОСА Объединение современных архитекторов — самая многочисленная и влиятельная группировка архитекторов в СССР. Была основана в 1925 году и выступала под лозунгами конструктивизма и функционализма., соратник лидера конструктивистов Моисея Гинзбурга, вместе с ним создавший дом Наркомфина, проектируя ДК завода «Серп и молот», определял задачу так:
«Клуб готовит и воспитывает активных пролетариев — участников социалистического строительства, самодеятельность которых должна широко разворачиваться в ряде организаций рабочего класса.
В условиях нэпа клуб фактом своего существования и всеми своими качествами должен стимулировать переход к социалистическому обществу. Включая в себя максимум элементов наиболее прогрессивных форм быта, являясь действительностью, пропагандирующей социализм, он тем самым становится мощным рычагом в деле формации нового человека».
Самыми известными на исходе 1920-х стали проекты клубов Константина Мельникова, первыми заказчиками — профсоюзы, а места строительства выбирались поближе к промышленным зданиям или центрам новых районов и городов. Далеко не все заметные в архитектурном отношении рабочие клубы были построены конструктивистами, но именно их здания стали самыми известными в архитектуре русского авангарда.
Что такое конструктивизм
Пять принципов конструктивизма — на примере пяти зданий: завода, клуба, жилого дома, фабрики-кухни и театра
1. Клуб Союза коммунальников имени Русакова в Москве
1 / 7
Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 1929 годThe Charnel-House
2 / 7
Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 1930–1931 годыThe Charnel-House
3 / 7
План клуба имени Русакова (Зрительный зал). Из брошюры «Архитектура клубного здания. 10 рабочих клубов Москвы». Москва–Ленинград, 1932 годИздательство «ИЗОГИЗ»
Одна из наиболее известных построек архитектора Константина Мельникова, автора шести рабочих клубов, и его любимый проект. Придумывая очень разные пространства, Мельников доказывал на практике ограниченность конструктивистского метода поиска «идеальной» формы для каждой конкретной функции. Свой самый известный клуб он строит в 1927–1929 годах для работников Сокольнического трамвайного депо и вагоноремонтного завода.
Со стороны Русаковки клуб выглядит очень футуристично: над улицей, словно сегмент огромной шестеренки, нависают три глухих торца трибун. Сами глухие поверхности использовались для агитации — при недавней реставрации на них вернули рельефы с названием клуба и лозунгом: «Профсоюзы — школа коммунизма». А на старых фотографиях видно, что под трибунами и между ними вешали лозунги, плакаты и портреты вождей. Под трибунами же сделана терраса с мостиками лестниц на улицу: это и эвакуационные выходы, и часть задуманной циркуляции посетителей. В случае большой нагрузки — к примеру, на 1 Мая или 7 Ноября — рабочих впускали в клуб согласно так называемой прямоточной системе, разработанной Мельниковым для гаражей. Они, как обычно, входили с улицы на цокольный этаж, поднимались в зал для короткого представления и выходили через боковые трибуны прямо на террасу, не сталкиваясь со следующей партией. Со стороны предприятий, расположенных ближе к Яузе и построенных еще до революции в краснокирпичной стилистике, клуб тоже кирпичный. Острый нос, напоминающий пароход с трубой, встречал идущих со смены рабочих новыми формами, но привычным строительным материалом. С третьей же, боковой стороны клуб обращается к нам стеной с множеством окон — будто разрезом внутренних помещений.
Отдельных клубных комнат здесь нет: предполагалось, что большой зал на 1300 мест можно будет трансформировать в шесть малых. Три отдельных зала в нависающих над улицей объемах должны были отсекаться специальными затворами, становясь классными комнатами. По бокам, на уровне партера, также выделялось два зала — с возможностью перестановки кресел. Не считая административных помещений, фойе и гардероба, только библиотека была не связана с залом напрямую, ее стеклянный витраж выходит на террасу. К сожалению, идеи трансформации зала, инженерный проект которой был подготовлен на СВАРЗ Сокольнический вагоноремонтный завод., остались нереализованными, опередив свое время на два или три десятилетия.
2. Клуб фарфорового завода в Ликино-Дулёво
1 / 6
Дом культуры фарфорового завода. Дулёво, 1930 годThe Constructivist Project
2 / 6
План дома культуры фарфорового завода в Дулёвоarchidizain.ru
3 / 6
Дом культуры фарфорового завода. Ликино-Дулёво, 2019 годWikimedia Commons
Это единственный, не считая выставочных павильонов и одной дачи, проект Мельникова, построенный за пределами Москвы. Заказчиком выступил Союз химиков, для которого архитектор спроектировал и построил клубы у фабрик «Свобода», «Каучук» и Дорогомиловского химзавода имени Фрунзе. В Дулёве, у фарфорового завода, выпускающего знаменитый кузнецовский фарфор, Мельников поставил клуб на границе парковой территории, предложив использовать заднюю часть сцены как летнюю эстраду. В плане здание имеет пять выступающих ризалитов Ризалит — часть здания, выступающая за основную линию фасада во всю его высоту., примыкающих к фойе и зрительному залу, расположенному на уровне первого этажа. Можно сравнить эту схему с пятиконечной звездой, хотя в 1920-е такие метафоры (звезды, шестерни, пароходы, тракторы) редко были так буквальны, как в 1930-е.
Большой зал имеет пологий покатый пол, который плавно спускается к оркестровой яме и сцене. Пожалуй, это самый театральный клуб Мельникова. Тут лучшая акустика, и отказ от задуманной трансформации ей почти не повредил (например, изначально круглый балкон над партером предполагалось изолировать с помощью подвижной ширмы, отсекавшей его от основного объема). В боковых же крыльях — лучах звезды — расположены кружковые помещения и спортивный зал с очень редкими сейчас деревянными фермами Ферма — решетчатая несущая конструкция из дерева или металла, реже железобетона, служащая для перекрытия больших пролетов. перекрытий.
Из всех подобных построек архитектора именно этот клуб сохранился в наиболее аутентичном виде: ремонты 1950-х и замена большинства окон в 2010-е нанесли свой урон, но проект реставрации с воссозданием утраченного и реализацией трансформации зала (балкон будет превращаться в отдельный небольшой зал, а сцена — открываться назад, в сторону парка) готов и ждет утверждения и финансирования.
6 конструктивистских башен
Шуховская в Москве, проект самой высокой башни в мире, Белая башня в Екатеринбурге и другие удивительные конструкции
3. Дворец культуры Пролетарского района в Москве
1 / 7
Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 1930-е годыThe Charnel-House
2 / 7
Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 1931 годThe Charnel-House
ДК ЗИЛа был построен по проекту братьев Весниных в 1931–1937 годах и завершает эпоху строительства рабочих клубов. Районный ДК стал заводским просто потому, что ЗИС (он же АМО, он же ЗИЛ) был крупнейшим предприятием в этой части города. Комплекс возник на месте взорванного в 1930 году Симонова монастыря (архитекторы, конечно, никак не были связаны с этим позорным событием). По проекту клуб должен был стать самым большим зданием этого типа в стране, но отдельно стоящее здание овальной формы с большим зрительным залом и прямоугольный спортивный зал так и не были построены.
Комплекс представляет собой большое Т-образное в плане здание, рассчитанное на 4000 посетителей. На проект повлияли передовые архитектурные принципы, в том числе знаменитые пять отправных точек современной архитектуры Ле Корбюзье: опоры-столбы, крыши-террасы, свободная планировка, свободный фасад, ленточные окна. Боковая сторона зрительного зала расположена ближе всего к улице. От зала отходит длинная анфилада помещений для кружков. Она прорезана аркой и упирается в зимний сад. По обеим сторонам зимнего сада начинаются еще две анфилады, левая заканчивается небольшим репетиционным залом, оборудованным для театральных представлений, правая — буфетом, в котором сейчас библиотека. Прямо над зимним садом расположен полукруглый лекторий, а над ним — купол обсерватории.
У здания простые геометрические формы: это вытянутые параллелепипеды с остекленными эркерами Эркер — выступающая из плоскости фасада часть здания, как правило остекленная для лучшей освещенности и инсоляции помещения. и цилиндрическими ризалитами лестничных клеток.
В середине 1970-х здание сильно перестроили: интерьеры отделали мрамором, стены залов обшили панелями, светотехническое оборудование и фонтаны зимнего сада поменяли, а проездную арку заложили, устроив внутри буфет. В конце 2000-х еще одна реконструкция прошла в фойе главного зала и буфете. Тем не менее дом культуры до сих пор выполняет свою функцию. Именно с него в начале 2010-х Департамент культуры начал свою программу оживления районных ДК. К реставрации здания это пока что не привело: в 2014 году крайне неудачный проект реставрации был отвергнут совместными усилиями дирекции ДК и специалистов по охране наследия.
4. Дом культуры Московско-Нарвского района в Ленинграде
1 / 7
Дворец культуры им. Горького. Ленинград, 1938 годРоссийская национальная библиотека
Район завода имени Кирова в Петербурге — крупнейший заповедник архитектуры 1920–30-х годов. В это время тут построили больницу, фабрику-кухню Фабрика-кухня — механизированное предприятие общественного питания. Получило распространение в 1920–1930-е годы в СССР. Уникальный тип сооружения с архитектурной и социокультурной точки зрения., школу, здание райсовета, жилые дома, а также клуб, открывшийся в 1927 году, к десятилетию революции. Проект выполнили Александр Гегелло, Александр Дмитриев и Давид Кричевский. Конкурсное проектирование началось еще в 1920 году, а стройка — пять лет спустя.
Общая идея компоновки клуба близка театральным зданиям. Фасад симметричен, гигантский зал в форме трапеции (1800 мест — рекордная для клуба вместимость) с трех сторон окружает зона фойе, по бокам от зала расположены небольшие клубные помещения (в эскизном варианте Гегелло, еще не совмещенном с проектом Дмитриева, предполагались отдельные асимметричные крылья для клубной и спортивной частей). Главный фасад зажат боковыми ризалитами и чуть выгнут в плане, как будто он пытается их раздвинуть и потеснить — этот прием барочной архитектуры характерен и для архитектуры экспрессионизма Экспрессионизм в архитектуре — течение 1910–60-х годов, распространенное в Германии, Нидерландах, послевоенных США и других странах. Выделяется внутри раннего модернизма более сложными формами и неполным отказом от декоративности. Крупнейшие представители — Бруно Таут, Ганс Шарун, Эрих Мендельсон, Мишель де Клерк, Ээро Сааринен. межвоенного периода. Почти сплошное остекление фойе перемежается треугольными в сечении пилонами Пилон — столб или опора моста, верхнего этажа и так далее..
В здании сохранилось почти все изначальное убранство, включая оформление лестниц, фойе, не изменилась конфигурация зала. Потолок зала отделан ячейками-кессонами Кессоны — четырехугольные (реже шести- и восьмиугольные) ячейки в отделке потолков, иногда показывающие деревянные, каменные или бетонные балки, иногда имитирующие их., им вторят полукруглые секции лож, острые переломы формы везде или сглажены фаской Фаска — скос каменного или деревянного блока, ребра стены в архитектуре и дизайне, обычно сделанный под углом 45 градусов., или плавно скруглены — излишней декоративности в этом нет, как нет и строгости конструктивизма.
Советское ар-деко, или Что такое постконструктивизм
Как опознать советскую архитектуру 1930-х годов
5. Клуб строителей в Свердловске
1 / 5
Свердловская киностудия. 1943 годНескучная библиотека
2 / 5
План первого этажа клуба строителей в СвердловскеTatlin.ru
В конкурсе на проект клуба, организованном профсоюзом строителей, участвовали многие, в том числе местные архитекторы, а победил проект Якова Корнфельда, члена ОСА, строившего клубы по всей стране Cреди них ДК Горбунова в Москве, клуб текстильщиков в Орехово-Зуеве, клуб Нижнего поселка Сталинградского тракторного завода и многие другие клубы, ДК и кинотеатры, ставшие основным профилем работы архитектора..
Клуб в Свердловске стоит на перекрестке улиц Ленина и Луначарского, и его сложная объемная структура ориентирована на это расположение. Напротив — высотная по стандартам начала 1930-х годов гостиница «Городка чекистов» «Городок чекистов» в Екатеринбурге — комплекс жилых зданий из 14 корпусов в стиле конструктивизма, историко-архитектурный памятник, построенный в 1929—1936 годах.. Три фасада из четырех выходят на улицы и общественные пространства. Согласно конструктивистскому методу формообразования, у каждого из основных (клубное, зрелищное и спортивное) и вспомогательных (фойе, буфет и так далее) помещений клуба ясно читаемый прямоугольный объем. Вместе они асимметрично скомпонованы в сложную разновысотную композицию. Две самые большие части поставлены перпендикулярно друг к другу, образуя небольшой сквер, который предполагалось использовать как продолжение фойе или в качестве летней сцены. Зрелищная часть занимает прямоугольный в плане объем с асимметрично выступающей лестницей и опоясана перголой Пергола — навес с опорой из повторяющихся секций, соединенных между собой поперечными брусьями. крыши-террасы, где предполагалась площадка солярия Солярий — площадка для отдыха или занятий гимнастикой на открытом воздухе, характерная для общественных зданий и санаториев этой эпохи.. Клубная часть вытянута вдоль проспекта Ленина, главной улицы города. Окна трех этажей выходят на север, обеспечивая пространство рассеянным светом. Спортивная часть выстроена во дворе и соединена мостиком-переходом с клубным корпусом. Почти все здесь решено в строгой прямоугольной стилистике, только козырек над входом и одна лестница в клубной части скруглены.
Во время войны, в 1943-м, клуб переоборудовали под нужды разместившейся здесь Свердловской киностудии. Дальнейшие перестройки происходили и внутри, и снаружи: были заложены переходы между корпусами, менялось остекление, исчезла терраса на плоской части кровли. После приватизации здания в 1990-е годы здесь открылся торговый центр, вместо театрального зала был устроен четырехэтажный атриум со стеклянной кровлей и эскалаторами. Основные фасады все еще сохраняют формы и дух конструктивизма, разве что плакаты и вывески сплошь буржуазные и контрреволюционные.
Определитель архитектурных стилей
От древнегреческой до экоархитектуры: главные направления в одной таблице
Архитектурная азбука
Не всегда понятные названия архитектурных деталей в картинках
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
