«Па-де-катр» (1845)

«Па-де-катр», постановка 1968 года. Хореография Антона Долина, музыка Цезаря Пуни. По моти­вам балета Жюля Жозефа Перро 1845 года

«Па-де-катр» (pas de quatre) переводится как «движения четверых». Это про­фессиональный термин, означающий композиционную форму, где заняты че­тыре исполнителя. Но в 1845 году французский хореограф Жюль Перро вынес термин на афиши лондонского театра «Друри-Лейн» в качестве названия нового балета. По тем временам это было очень смело: ведь такое название не обещало ниче­го — ни истории, ни героев.

Балет открывался группой, в которой все четыре исполнительницы позировали словно для фотографии или книжной виньетки. Они были одеты в одинаковые белые пышные платья, с веночками на голове (костюм, ставший общим местом со времен «Сильфиды»). Все четверо — Мария Тальони, Карлотта Гризи, Фанни Черрито и Люсиль Гран — были балетными суперзвездами того времени, а «Па-де-катр» — состязанием между ними. Чтобы не задеть ничье самолюбие, имена на афише написали по кругу.

Каждая из героинь исполняла собственный сольный танец, вариацию, демон­стрировавшую ее достоинства — мелкие па Люсиль Гран из Копенгагена, бра­вурные прыжки итальянки Фанни Черрито, женственные позы примы Париж­ской оперы Карлотты Гризи, парение в воздухе Марии Тальони. Звездный состав означал, что жизнь «Па-де-катр» будет недолгой. Балерины-звезды вскоре разъехались по гастролям, и регулярно собирать их вместе было немыслимо.

В ХХ веке балет неоднократно ставили заново — уже как фантазию на истори­ческую тему. Вариации по-прежнему называли именами Гризи, Черрито, Гран и Тальони. Так четыре балерины стали олицетворением четырех женских ти­пов вообще, четырех темпераментов: Черрито — холерического, Гран — сангви­нического, Гризи — флегматичного, Тальони — меланхолического.

История, Антропология

Как участвовать в рыцарском турнире

Инструкция для храбрых сердцем

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail