«Бегущий по лезвию» и ретроодежда
Вышедший в 1982 году «Бегущий по лезвию» — первый фильм, в котором люди из будущего были в одежде из прошлого. Большинство дизайнеров предлагали режиссеру Ридли Скотту футуристические костюмы. Устав от этого, он попросил главу Гильдии дизайнеров костюмов прислать к нему кого-нибудь «молодого и свежего, без избитых идей о научной фантастике»:
«Весь фокус был в том, чтобы не переборщить с костюмами, ведь будущее должно выглядеть максимально реалистично. В той моде, которую мы создавали, была комбинация футуристичности и ретро» Цит. по фильму «Опасные дни: Как создавался „Бегущий по лезвию“». Режиссер Чарльз де Лозирика. США, 2007..
Этим свежим стал Майкл Каплан, дебютировавший в «Бегущем» в качестве художника по костюмам. Придумывая образы главных героев, он обратился к кино и моде
Своей прической репликант Рейчел (Шон Янг) напоминает Джоан Кроуфорд из «Милдред Пирс» (1945), алыми губами и сигаретой во рту — Лорен Бэколл в «Черной полосе» (1947). Широкоплечие пиджаки, узкие юбки и меховое пальто Рейчел — оммаж Адриану. Каплан вспоминал: «У Адриана была своя особенная техника, он брал мех, выворачивал его наизнанку и потом по кусочкам сшивал, таким образом создавая уникальные меховые изделия. Именно по этой технике я и сделал меховое пальто для Рейчел» Там же.. К образу Рейчел до сих пор обращаются дизайнеры, стилисты и фотографы. Так, в 1998 году Александер МакКуин использовал его в своей коллекции для Givenchy, а фотограф Стивен Майзел снял в образе Рейчел модель Евгению Сильву для обложки итальянского Vogue. В 2011 году Майзел вновь обратился к Рейчел, снимая Жизель Бюндхен для рекламной кампании Balenciaga.
Абрам Рейтблат: «Философия — это не наука»
О детстве в военном гарнизоне, тайных кинопоказах и социологии культуры
