Кандидат искусствоведения (тема диссертации: «Владимир Баранов-Россине. Жизнь и творчество»). Директор литературно-художественного агентства и издательства RA («Русский авангард»). Член расширенного художественного совета Государственной Третьяковской галереи, член Наблюдательного совета Государственного научно-исследовательского музея архитектуры, член редколлегии издательства «Искусство XXI век». Член АIКА (Международной ассоциации художественных критиков). Член АИС (Ассоциации искусствоведов). В 1992 году опубликовал книгу «Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях», благодаря которой были возвращены в публичный оборот около двухсот полотен русских авангардистов первого ряда. Автор и составитель (совместно с Василием Ракитиным) серии «Архив русского авангарда». Автор и составитель (совместно с Василием Ракитиным) Энциклопедии русского авангарда (М., 2013–2014). Автор книг «Ян ван Эйк: [Альбом]» (М., 1990), «Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях» (М., 1992), «Владимир Баранов-Россине» (М., 2002), «Жизнеописание художника Льва Бруни» (М., 2009). Автор многочисленных статей и публикаций. Автор сценария и ведущий документального фильма «Улица Малевича».
Кем были первые авангардисты, чем они вдохновлялись и как эпатировали публику
Кем были первые авангардисты, чем они вдохновлялись и как эпатировали публику
«Союз молодежи» против «Бубнового валета»: чем отличались общества нового искусства Москвы и Петербурга
«Союз молодежи» против «Бубнового валета»: чем отличались общества нового искусства Москвы и Петербурга
Как совместить несовместимое и к чему это может привести живопись, музыку и поэзию
Как совместить несовместимое и к чему это может привести живопись, музыку и поэзию
Как возник «Черный квадрат» и чем закончились супрематические поиски Малевича
Как возник «Черный квадрат» и чем закончились супрематические поиски Малевича
Как русские авангардисты перешли к абстракциям и попытались увлечь своими утопиями всю страну
Как русские авангардисты перешли к абстракциям и попытались увлечь своими утопиями всю страну
Фактура, линия, цветовое пятно и другие принципы, на которых был основан Музей живописной культуры
Фактура, линия, цветовое пятно и другие принципы, на которых был основан Музей живописной культуры
История Музейного бюро, которое обеспечило современным искусством не только Музей живописной культуры, но и всю страну
История Музейного бюро, которое обеспечило современным искусством не только Музей живописной культуры, но и всю страну
Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости