1/43
Трейлер! Подкаст об искусстве и выставках
Илья Доронченков и Кирилл Головастиков беседуют об искусстве в целом и о главных выставках в России и Европе в частности
2/43
Как искусство перестало быть прекрасным? Лондонская школа в ГМИИ
Почему Люсьен Фрейд рисовал голых людей, которые не похожи на спасателей Малибу? Почему у Фрэнсиса Бэкона все какие-то увечные? Когда в искусство пришло уродство — и кто сделал для этого больше: Караваджо или Гойя? Почему обнаженные Дега такие грустные? Разбираемся со всем этим в связи с выставкой Лондонской школы в Пушкинском музее в Москве.
3/43
Как Леонардо стал гением? Выставки да Винчи в Италии и Париже
Почему мы уверены, что Леонардо да Винчи — гений? Зачем его «Даме с горностаем» огромный горностай? Как на месте главного художника в мире менялись Микеланджело и Рафаэль и кто поместил туда Леонардо? И если теперь кто-то его там заменит — то кто это может быть? Обсуждаем в связи с выставками Леонардо да Винчи в Риме, Турине и Париже.
4/43
В чем секрет Венеции? Тинторетто и проект Пушкинского музея на биеннале
Какой спектакль ставит перед нами Венеция? Как она победила Флоренцию (по части живописи)? В чем Тинторетто лучше Микеланджело и зачем, глядя на его шедевры, снимать очки? Почему Тинторетто — современный художник (и что с ним могут сделать художники XXI века)? Обсуждаем в связи со спецпроектом Пушкинского музея на Венецианской биеннале; специальный гость — сокуратор этого проекта Ольга Шишко
5/43
Как стать великим коллекционером? Собрание Сергея Щукина в Пушкинском музее
Почему собирать импрессионистов — это почти измена родине? Как Сергей Щукин помогал Матиссу — и чем Матисс помогал ему? В чем живопись постимпрессионистов похожа на иконостас или барочный собор? И можно ли сейчас стать таким же великим коллекционером, как Щукин и Морозов? Разбираемся в связи с выставкой «Щукин. Биография коллекции» в ГМИИ имени Пушкина
6/43
Что хорошего в современном искусстве? Фонд Louis Vuitton в Пушкинском музее
С кого началось современное искусство? Должно ли оно нравиться — или шокировать? Изменится ли выставка, если мы поменяем местами этикетки к экспонатам? Что значит подвешенное чучело лошади? И можно ли писать картины обнаженными девушками? Обсуждаем в связи с выставкой коллекции Фонда Louis Vuitton в ГМИИ имени Пушкина
7/43
Бонус-подкаст! Что мы утаили от вас в предыдущих выпусках
Как Фрэнсис Бэкон связан с Бэтменом? Кто считал Пикассо дьяволом? В чем состоял заговор арт-дилеров? Можно ли повесить Матисса в бане? Истории об искусстве, не поместившиеся в предыдущие выпуски, но очень интересные!
8/43
Почему мы неправильно понимаем Дега? Выставка в музее Орсе
Дега — импрессионист или нет? Надо ли умиляться его балеринам? Почему обнаженные у Дега такие печальные? И почему именно он смог ухватить современность так, что и сейчас цепляет? Обсуждаем в связи с выставкой «Дега в опере» в музее Орсе
9/43
Когда гравюра интереснее картины? Дюрер в галерее Альбертина
Что такое гравюра? Как Дюрер создает настоящий живой мир только черным и белым? Что в Дюрере от немца, что — от итальянца и чем он похож на Сезанна? И в чем, в конце концов, секрет его зайца? Разбираемся в связи с выставкой Альбрехта Дюрера в венской Альбертине
10/43
Что такое барокко? Караваджо и Бернини в Вене
Караваджо и Бернини — антиподы или пара? Как барокко стало ответом Мартину Лютеру? Чем барочная статуя похожа на картину и на спектакль? Зачем Караваджо тычет в нас ножом, а Бернини поглаживает? И почему духовный экстаз святой Терезы так похож на оргазм? Обсуждаем в связи с выставкой «Караваджо и Бернини» в венском Художественно-историческом музее
11/43
Портреты и пейзажи XVIII века — почему это не скучно? Выставка Гейнсборо в Пушкинском
Гейнсборо — «комфортный» художник или новатор? Что скандального в лощеных дамах и кавалерах? Кому нужны портреты лошадей и собак? Как нарисовать красивый пейзаж некрасивой страны? И почему мы бы не умели любить природу, если бы не живопись? Разбираемся в связи с выставкой Томаса Гейнсборо в ГМИИ имени Пушкина
12/43
Бонусный выпуск! Что такое маньеризм? А рококо?
Почему искусствоведы не могут расшифровать маньеристские картины? Как барокко вышло из маньеризма — и почему оно, в отличие от предшественника, заговорило с массами? Что такое рококо — игривый флирт или глубинная меланхолия? И как рококо научило людей тонко чувствовать? Рассказы о больших стилях, не поместившиеся в предыдущие выпуски
13/43
Сальвадор Дали — гений или поп-звезда? Выставка в московском Манеже
Что такое сюрреализм? Откуда сюрреалисты брали «сюжеты» своих картин и при чем тут доктор Фрейд? Умел ли Дали работать кистью не хуже Веласкеса и Вермеера? Что такое параноидально-критический метод? Как Дали создавал свой личный миф и есть ли в нем что-то помимо мифа? Обсуждаем в связи с выставкой в Манеже
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Как смотреть картины дальтоникам? С какого расстояния на них лучше смотреть обычным людям? И почему среди известных художников и архитекторов гораздо больше мужчин?
14/43
Почему Гончарова — великая художница? Выставка в Хельсинки
Кто круче: Ларионов или Гончарова? Русский — значит, антизападный? Кто создавал миф о Гончаровой? За что ее картины запрещали? Авангард — еще актуальное искусство или уже классика?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Почему ангелы на картинах Боттичелли беременные? И может ли фигуративная живопись быть абстрактной?
15/43
Какой художник показал, что реальность — прекрасна? Ян ван Эйк в Генте
Почему Гентский алтарь — шедевр уровня «Моны Лизы»? Как ван Эйк совмещает реализм с символизмом? Как он достиг в своих работах абсолютной гармонии? И наконец, почему его искусство подходит для медитации?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Стоит ли раздражаться на людей, которые фотографируют в музее? И можно ли, глядя на картину на выставке, понять, что она поддельная?
16/43
Как начался романтизм? А академизм? Энгр и Делакруа в Салоне 1824 года
Когда появились выставки в современном смысле слова? Когда зрители впервые увидели раскол в искусстве? Как умер классицизм и сколько новых стилей выросло на его могиле? Об этом — в новом проекте подкаста: путешествуем во времени и обсуждаем величайшие выставки прошлых эпох.
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Почему подкаст делают одни мужчины? Спойлер: это уже не так! И когда мы наконец поговорим об объективации женского тела в искусстве?
17/43
Как выставка впервые стала провокацией? Курбе в 1855 году
Как реализм скандализировал французскую публику? Чем Гюстав Курбе похож на Маяковского и почему он называл себя самым гордым человеком во Франции? Удалось ли ему заработать на провокации? Что провокативного вообще может быть в картинах с похоронами или мастерской художника?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос один, но важный: обязательно ли приходить на выставку подготовленным?
18/43
Какие картины самые страшные? И еще три вопроса от слушателей в бонусном выпуске
Отвечаем на ваши вопросы, которые не уместились в обычные выпуски! Что будет с живописью в XXI веке, не умрет ли она? Какие картины испугали Илью Доронченкова и Кирилла Головастикова? Что нужно, чтобы твой город на задворках Европы стал культурным центром? Останутся ли позднесоветские художники-пейзажисты в истории искусства — и если не они, то кто?
Свои вопросы присылайте на arzamas@arzamas.academy — на самые интересные постараемся ответить в следующих выпусках!
19/43
Когда художникам стали нужны простые зрители? Эдуард Мане на «Салоне отверженных»
Кто придумал устроить отдельную выставку для «плохих» картин? И что такого плохого увидела Академия искусств в «Завтраке на траве» Эдуарда Мане? Как Мане разрушал разом и художественный канон, и общественный? И с каких пор публика получила право на собственное суждение?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. Как не обмануться, доверившись художественным критикам? И есть ли смысл смотреть искусство без помощи лектора или экскурсовода?
20/43
Как голые женщины стали главными героинями живописи? И другие ауттейки в бонусном выпуске
Как на Парижском салоне развешивали картины и почему за развеску отвечал не какой-то прораб, а гениальный художник? Как простые посетители могли понять, где какая картина висит и что на них изображено, если табличек с экспликациями не было? Как на салоне объективировали женское тело? Как ритмы овуляции и роль мужчины в зачатии ребенка связаны с колоритом и рисунком в живописи? Все это — в бонусном выпуске, составленном из фрагментов, не вошедших в предыдущие
21/43
Передвижники: революционеры или бизнесмены? «Грачи прилетели» и другие в 1871 году
Зачем были нужны передвижные выставки? В чем русские художники оказались новаторами? Создали ли передвижники реализм и переживали ли они за народ на самом деле? Чем провокативны «Петр и Алексей» Ге? И почему «Грачи прилетели» — это и символ, и обман?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос один, но важный: как смириться с толкучкой в музеях?
22/43
Импрессионизм: красота или политика? Клод Моне на первой выставке импрессионистов
Откуда взялось слово «импрессионисты»? Почему мирных художников сравнивали с бомбометателями? Зачем импрессионистам понадобилась собственная выставка — и почему на ней оказались «случайные» персонажи? И как разглядеть в восходе солнца патриотизм и экономику?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос касается Марины Абрамович и звучит так: «Можно ли назвать искусством то, что требует огромного комментария и пояснения?».
23/43
Где пропал и как нашелся «клад» картин авангардистов? Выставка «На телеге в XXI век»
Кто создал идеальную выставку авангарда в 1921 году? Почему работы Кандинского, Машкова, Родченко и Степановой решили показать в небольших городах Вятской губернии? Как выставка пропала и кто нашел ее в XXI веке? И наконец, что выставка столетней давности может рассказать нам об авангарде сейчас?
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос такой: «Как обойти за один раз огромный музей — вроде Прадо или Третьяковки — и не умереть?».
24/43
Почему японские горшки и чашки — это целая философия? Керамика в Музее Востока
С каких пор декоративно-прикладное искусство стали считать «вторым сортом»? И какие в нем на самом деле могут быть смыслы — кроме красоты и практичности? Как нелепые и кривоватые японские горшки стали национальной гордостью и символом страны? И какие идеи за ними стоят? Обсуждаем все это с куратором выставки в Музее Востока Анной Егоровой.
Бонус: отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос звучит просто: «В чем смысл натюрмортов?»
25/43
Кто создал советский дизайн? Выставка «Вхутемас 100» в Музее Москвы
Что такое Вхутемас — и почему это революция в художественном образовании? Чему учили своих студентов Родченко, Лисицкий, Машков и Фаворский? Что такое проектное мышление и как оно помогало создавать табуретки, лампы, книги и летающие города? Почему во Вхутемасе учились 500 художников, но почти никто не прославился? За что Вхутемас разогнали — и кем он в итоге оказался, победителем или побежденным? Обсуждаем с куратором выставки в Музее Москвы Александрой Селивановой.
Бонус: подводим итоги очень странного года и отвечаем на вопросы слушателей. На этот раз вопрос такой: «Влияет ли интерьер музея на наше впечатление от экспонатов?»
26/43
Бонус! Готика — самое романтическое искусство? И другие вещи, которые мы утаили в 2020 году
Как сюрреализм имени Сальвадора Дали стал попсой? Был ли у Яна ван Эйка загадочный — и даже более талантливый — старший брат? Как конфискация японских клинков спасла керамику? Врубель — бездарный художник-монументалист?! И за что Европа заново полюбила готику? Обо всем этом — во фрагментах, не поместившихся в предыдущие выпуски
27/43
Как прожить свою, особенную жизнь в искусстве? Выставка Фалька в Новой Третьяковке
Как соединить Сезанна с Рембрандтом? Почему надо писать плохо? Существует ли русский экспрессионизм? Где в Париже найти чахлую русскую жизнь? Почему с выставки «Бубновый валет» купили картину у одного только Роберта Фалька? И чему Фальк научил русский андеграунд? Обсуждаем с куратором выставки Татьяной Левиной.
28/43
Кому нужны выставки без подлинников?! И другие ответы на ваши вопросы в бонусном выпуске
Наука ли искусствоведение и кто такой искусствовед — художник или ученый? Японцы повлияли на европейское искусство — но было ли и обратное влияние? И на какую выставку Ван Гога водил девушку Серега из песни «Ленинграда»? В бонусном выпуске — отвечаем на вопросы наших слушателей. Свои вопросы присылайте на arzamas@arzamas.academy — на самые интересные постараемся ответить в следующих выпусках!
29/43
Чем видеоарт похож на картины и алтари? Билл Виола в Пушкинском музее
Как видеохудожник подключает к нам электроды и стимулирует сильные эмоции? Почему, глядя на современные инсталляции, мы думаем о Караваджо? Зачем Виола говорит о христианских страстях, но без библейских сюжетов? Как нам мешает нарратив, но помогает время? И при чем тут Муму?
Кроме того, в конце выпуска отвечаем на один из вопросов, которые вы нам прислали: нормально ли, что мы вчитываем в старые произведения те смыслы, которые автор в них не закладывал?
30/43
Как полюбить скучную скульптуру? Нескучная выставка в петербургском Манеже
Почему в музеях мы редко обращаем внимание на статуи? Есть ли великие русские скульпторы? Чем музей отличается от кладбища? Почему у некоторых скульптур смешные названия? Что медведь забыл на корабле? И как Василий Бархатов «развеселил» скульптуру XIX века с помощью оперы, сценографии и абсурда?
Кроме того, в рубрике «Ответы на вопросы слушателей» Илья Доронченков перечисляет три признака плохого искусствоведения.
31/43
Свобода — мечта или реальность? Выставка «Мечты о свободе» в Новой Третьяковке
Как изобразить свободу на картине? Почему «Анкор, еще анкор» — это шедевр, а «Явление Христа народу» — почти концептуализм? Эскиз к какой картине написал Николай I? Зачем в Третьяковке построили лабиринт? И почему на выставке о свободе совсем нет революции?
В конце выпуска отвечаем на вопрос, присланный по почте: когда и почему вдруг Франция перестала быть культурным гегемоном?! Ведь очень долго — от Ватто до Матисса — всё главное в искусстве делали именно французы.
32/43
Как оказаться в Венеции, не покидая России? Выставка в музее Царицыно
Что венецианцы подарили миру — и как мир в ответ создал миф о Венеции? Как праздники помогают регулировать политические процессы? Почему Мандельштам и Кузмин в холодном послереволюционном Петрограде думали о Венеции? И куда девать маску, когда пьешь кофе? Обсуждаем выставку «Под маской Венеции».
А в рубрике ответов на вопросы слушателей — разговор о развенчании западного канона и деколонизации в университетском искусствоведении. Хорошо ли, что курсов по Ренессансу и французскому модернизму становится все меньше, а курсов по искусству Африки и Азии — все больше?
33/43
Как икона превращалась в картину? Итальянский Проторенессанс в ГМИИ и Эрмитаже
Какой город был главным в Италии в XIV веке? Каково это было — жить рядом с настоящим святым? Чем русская икона похожа на работы Дуччо и Симоне Мартини, а чем — не очень? И как обрести покой? Илья Доронченков и Кирилл Головастиков обсуждают выставки, приехавшие к нам из Сиены (Тоскана) и Перуджи (Умбрия).
А в рубрике ответов на вопросы слушателей — наконец-то разговор о главном: о деньгах. Как и где зарабатывать профессиональному искусствоведу?
34/43
Футуризм в России и Италии: какой лучше? Выставка в Русском музее
Чего требовал отец футуризма Маринетти — и как художники подстраивались под его манифест? Как русские узнали про итальянское художественное течение? Наши футуристы — подражатели или оригиналы? И почему футуризм подружился с фашизмом в Италии и с большевизмом — в СССР?
Кроме того, отвечаем на вопрос: как быть современному живописцу, если зрителям интересны либо старые художники, либо актуальные перформансы?
35/43
Бывает ли соцреализм с человеческим лицом? Юрий Пименов в Новой Третьяковке
Почему Общество станковистов можно назвать советскими хипстерами? Отчего ОСТ прекратил существование и как его создатели стали соцреалистами? Как в СССР возродился импрессионизм? Чем Юрий Пименов похож на Ренуара, а чем — нет?
А в рубрике ответов на вопросы Илья Доронченков советует лучшие книги по истории искусства.
36/43
Каким было бы искусство без 1917 года? «Другие берега» в Музее русского импрессионизма
Зачем русские художники организовали выставку в Нью-Йорке в 1924 году? Какой образ русского искусства они повезли в Америку — и что они думали об американцах? Почему в США не взяли авангардистов? И удалось ли организаторам хоть что-то продать? Все это Илья Доронченков и Кирилл Головастиков обсуждают в связи с выставкой «Другие берега» в Музее русского импрессионизма в Москве.
А в рубрике ответов на вопросы — рассказ о том, чем эскиз отличается от этюда.
37/43
Первая русская фэнтези-вселенная: кто ее создал? Врубель в Новой Третьяковке
Почему русский народ так любит Врубеля? Кто больше похож на «Властелина колец» — Врубель или Васнецов? Был ли в живописи свой Серебряный век? Врубель — это русский Климт или нет? И как на картинах русского художника найти Киев и Венецию? Говорим об этом в связи с выставкой Михаиля Врубеля в Новой Третьяковке в Москве.
А в рубрике ответов на вопросы обсуждаем, может ли авторитет великого коллекционера сделать из средненькой картины шедевр? (На примере Анри Матисса и Ивана Морозова.)
38/43
Было ли в России искусство до «Последнего дня Помпеи»? Выставки Венецианова и Левицкого
Почему до Брюллова у нас были художники, но не было искусства? Почему портреты смолянок Дмитрия Левицкого — это на самом деле манифест? Почему крестьяне на картинах Алексея Венецианова не работают? Что общего у героев Венецианова и героинь Левицкого — а чем они различаются? И какое место у этих художников в русской национальной школе?
А в рубрике ответов на ваши вопросы обсуждаем Жана Огюста Доминика Энгра: он был чинным академистом или все-таки немного безумным?
39/43
Пьем просекко! И подводим итоги 2021 года в бонусном выпуске (18+)
Илья Доронченков и Кирилл Головастиков открывают игристое и вспоминают прошедший год: какие выставки понравились, а какие — не очень? Какие выпуски удались — и что было упущено? Что хотелось бы забрать из музея и повесить себе на стенку? И есть ли у ковида и локдаунов хоть какие-то плюсы?
40/43
На какие деньги и зачем создавали Третьяковку? Музей братьев Третьяковых
Как и где жили знаменитые московские купцы? Почему Павел Третьяков не просто покупал картины, а хотел создать музей? Чем его случай уникален для России и мира? Кому из художников он помог? И зачем нужен новый Музей Павла и Сергея Третьяковых — неужели Третьяковки не хватает?
А в рубрике ответов на ваши вопросы признаемся в нелюбви к художнику Рафаэлю Санти и объясняем, отчего так.
41/43
Есть ли у искусства национальность? И нужна ли музейная реституция? Внеплановый бонусный выпуск
Каких немецкоязычных художников, кроме Дюрера и Климта, надо знать? Как получается, что мы запоминаем какого-то одного художника, а его современников забываем напрочь? Надо ли вообще знать национальность художника — и как ее определить? Возвращать ли из музеев древности и предметы искусства туда, откуда они были взяты? В бонусном выпуске — отвечаем на вопросы наших слушателей. Cвои вопросы присылайте на arzamas@arzamas.academy — на самые интересные постараемся ответить в следующих выпусках!
42/43
Как подвести итог истории? Брускин, Целков и Кошляков в Москве
Почему на картинах Олега Целкова так много самодовольных «рож»? Зачем Валерий Кошляков пачкает свои пейзажи? Для чего Гриша Брускин, словно археолог, откопал СССР? Чем опасны ретроспективные выставки? И почему художественный проект может быть эффектнее художественного объекта?
43/43
Кто дает названия картинам? И другие вопросы в бонусном выпуске
Почему Национальная галерея в Лондоне поменяла название работы Дега «Русские танцовщицы»? Зачем в музеях выставляют неоконченные картины — и могут ли они быть лучше оконченных? Почему многие ярчайшие художники в 1920-х годах вступили в ретроградную, но политически «правильную» организацию — АХРР? Илья Доронченков и Кирилл Головастиков отвечают на письма, которые слушатели прислали на адрес arzamas@arzamas.academy с темой «вопрос в подкаст „Зачем я это увидел?“».
