Физик как новый культурный герой: научно-техническая интеллигенция и ее ценности

Лекция 6 из 8

Стругацкие и Шурик, КВН и КСП, свободомыслие и структурализм, Сахаров и Солженицын как новый культурный мейнстрим

Давно признано, что новым героем времени в 1960-е годы стал ученый — чаще всего физик, математик, инженер-конструктор. Тот, кто занимается чем-то очень современным и даже возвышенным, но в то же время прочно стоящим на почве «объективных законов» науки. Последние понимались как главная антитеза советской идеологии. Знаменитый физик Лев Ландау шутил, что науки делятся на естественные, неестественные — то есть гуманитарные, и про­тивоестественные — то есть идеологические. А другой великий физик Петр Капица, известный тем, что в сталинские времена отказался участвовать в атомном проекте, говорил в 1960-е годы:

«Чтобы управлять демократически и законно, каждой стране абсолютно необходимо иметь независимые институ­ты, служащие арбитрами во всех конституционных проблемах… Похоже, что в Советском Союзе эта моральная функция выпадает на Академию наук СССР».

Комментируя это высказывание в книге «60-е. Мир советского человека», исто­рики культуры Петр Вайль и Александр Генис замечают:

«Ученые стали не про­сто героями. Общественное мнение превратило их в аристократов духа. <…> Ученые должны прийти на смену поли­ти­кам. Точные науки заменят приблизи­тельную идеологию. Технократия вместо партократии поведет страну к уто­пии».

Вместе с тем, несмотря на позицию аристократов духа, ученые и инженеры (или, как их называли на бюрократическом языке, ИТРы, инженерно-техни­ческие работники, ИТР) в 1960-е годы впервые ощутили себя не одиночками, а частью огромной массы единомышленников. Именно в годы оттепели коли­че­ство ученых и инженеров резко увеличилось по сравнению с предыдущими пери­одами. С 1950 по 1965 год число ученых и исследовательских должностей в СССР вы­рос­ло с 162 тысяч до 665 тысяч, что превышало аналогичный рост где бы то ни было в мире. Эта научно-техническая интеллигенция стала насто­ящим со­вет­ским средним классом. Именно на него ложится главный груз модер­низа­ции страны — причем не только научно-технологической, но и иде­оло­­гиче­ской. Вот почему ценности научно-технической интеллигенции ста­нут ядром общеинтеллигентского либерализма и диссидентского движения 1960–70-х годов.

Вместе с тем положение этих интеллигентов было двойственным. С одной сто­роны, больше половины советских ИТР работали на военно-промышленный комплекс, создавая и совершенствуя советское оружие и тем самым укрепляя мощь советской системы. С другой стороны, именно закрытые институты еще в сталинское время были рассадниками вольномыслия. Об этом написан, напри­­­мер, роман Солженицына «В круге первом», изображающий не просто закрытый институт, а «шарашку», научно-исследовательский институт за ко­лючей проволокой, где большинство сотрудников были заключенными, — но и это обстоятельство не понижало градус антисоветских разговоров. Нечто подобное изобразил и Василий Гроссман в своем романе «Жизнь и судьба». Один из главных героев романа, физик-теоретик Виктор Штрум, совершает важнейшее научное открытие сразу после опасного, но безоглядного и потому раскрепощающего сознание политического разговора со знакомыми. Возмож­но, эта сцена была вдохновлена легендой, согласно которой Игорь Курчатов, руководитель атомного проекта, пришел к Берии, куратору этого проекта от По­­­литбюро, и потребовал прекратить слежку за его учеными. Курчатов на­стаивал, что человек, лишенный свободы мысли, не сможет добиться ничего в науке. Слежка, конечно, продолжалась, но ученых перестали дергать. Об уровне вольномыслия среди ученых свидетельствуют, например, записи в кагэбэшном досье Ландау, который, оказывается, еще в 1956–1957 годах говорил:

«…Наша система… совершенно определенно есть фашистская система… <…> По­ка эта система существует, питать надежды на то, что она при­ведет к че­­му-то приличному, никогда нельзя было, вообще это даже смешно. 
     <…>
     Я считаю так: если наша система ликвидируется без войны — неважно, рево­люцией или эволюцией, это безразлично, — то войны вообще не будет. Без фашизма нет войны».

Неудивительно поэтому, что многие известные дисси­денты 1960–70-х годов выходят именно из научно-технической среды. Физиками были Валентин Турчин и Лев Альтштуллер. Биологами — Сергей Ковалев и Жорес Медведев. Математиками — Владимир Альбрехт, Владимир Кормер и Александр Есенин-Вольпин. Вадим Делоне, хоть и окончил филфак, вырос в семье известных математиков и сам учился в специальной матшколе. Самым известным из уче­ных-диссидентов был, конечно, Андрей Дмитриевич Сахаров, физик-теоретик, один из создателей советской водородной бомбы. Логика, лежащая в основа­нии его важнейшего манифеста «Размышления о про­грессе, мирном сосуще­ствовании и интеллектуальной свободе» (1968), созвучна приведенным выше рассуждениям Петра Капицы. По мысли Саха­рова, обществом и международ­ной политикой нужно руководить научно. А что такое наука, знают ученые, а не партийные демагоги.

«„Научным“ мы считаем метод, основанный на глубоком изучении фактов, тео­рий и взглядов, предполага­ю­щий непредвзятое, бесстраст­ное в своих выводах, открытое обсуждение».

В этом суть диссидентского движения: собственно, те, кого называли дисси­дентами, в основном и занимались «глубоким изучением» политических «фактов, теорий и взглядов», настаивая на их «непредвзятом, бесстрастном в своих выводах, открытом обсуждении».

Пример физиков и математиков поэтому был так важен для обновления гума­нитарных наук. Недаром то, что потом будет названо Московско-тартуской школой структурализма и семиотики (движение, которое радикально изменит то, как мы изучаем русскую литературу и культуру), родится из совместных семинаров филологов и математиков. А одним из первых манифестов этого движения станет статья Юрия Лотмана 1967 года «Литературоведение должно быть наукой», что читалось как «литературоведение (и другие гуманитарные дисциплины) должны перестать зависеть от идеологии».

Но не дожидаясь обновления гуманитарных наук, научно-техническая интел­ли­генция сама создавала свою культуру, которая довольно быстро стала новым мейнстримом. Одной из первых деклараций этой новой культуры стала теперь почти забытая, а когда-то очень шумная дискуссия о «физиках и лириках». Споры о том, что нужнее человечеству — «культура чувств» или научный про­гресс, в сущности маскировали совсем другую коллизию. А именно — разо­ча­ро­вание оттепельной интеллигенции в возможностях искусства и литерату­ры, насквозь пропитанных соцреалистической ложью. Впрочем, не стоит забы­вать, что дело было еще до публикации «Одного дня Ивана Денисовича», а «Доктор Живаго», сочинения Абрама Терца и Николая Аржака и другой сам­издат оста­вались неизвестны широкой публике, да и не подлежали обсужде­нию на стра­ни­цах советской печати.

Физики не только шутили, как в сверхпопулярной книге «Физики шутят», составленной физиком-теоретиком и будущим диссидентом Валентином Тур­чи­ным, но и писали стихи, как атомщик Герцен Копылов или нейробиолог Дмит­рий Сахаров, публиковавшийся под псевдонимом Дмитрий Сухарев, сочи­няли прозу, как выпускник мехмата МГУ Владимир Маканин, прославив­шийся в 1965 го­ду повестью «Прямая линия», или профессор математики Елена Вен­т­цель, ставшая известной в 1962 году как писатель И. Грекова — от «игрека».

Но главное состояло не в том, какое образование было у тех или иных творцов культуры 1960–70-х. Ведь культурные ценности, оформившиеся в научно-технической среде, распространялись не только и даже не столько ИТРами. Соци­аль­ная фантастика братьев Аркадия и Бориса Стругацких (соответ­ственно астронома и переводчика), «Иду на грозу» и «Эта странная жизнь» Даниила Гранина (выпускника ленинградского Политеха), «Братская ГЭС» Евтушенко и «Оза» Вознесенского (архитектора по диплому), «Вертикаль» Стани­слава Говорухина (геологический факультет, затем ВГИК), «Коллеги» и «Золотая наша Железка» Василия Аксенова (врача по образованию) — вот лишь немно­гие, но весьма приметные культурные феномены, в которых научно-техни­ческая интеллигенция оттачивала свою риторику и свои представления об об­ществе. В статье «Человек ниоткуда» (1967) известный в диссидентской среде философ Григорий Померанц писал:

«Появилась потребность осознать себя духовно, оставаясь ученым, интеллектуалом, не бросая своего НИИ. Это какой-то Ренес­санс наизнанку. Тогда художники (оставаясь художниками) становились мате­матиками. Сейчас математики (оставаясь математиками) стано­вятся художни­ками и поэтами».

Очень показательно, между прочим, что Шурик из фильмов Гайдая — по своим культурным приоритетам образцовый ИТР — плавает между ролями технаря и гуманитария. В «Операции „Ы“» (1965) он сдает экзамены в техническом вузе, в «Кавказской пленнице» (1966) он внезапно оказывается филологом-фольклористом, собирающим кавказские тосты, а в «Иване Васильевиче» (1973) снова предстает технарем, который изобрел машину времени и поэтому вы­нуж­ден общаться с Иваном Грозным — что также предполагает известную гуманитарную компетенцию.

В первую очередь научно-техническая интеллигенция 1960-х возрождает пафос Просвещения, основанный на вере в то, что разум (научные методы) неотделим от личной свободы (диссидентское движение). Как и просветители XVIII–XIX веков, ИТР свято убеждены в том, что только рациональность в со­четании со свободой личности способна привести к подлинному прогрессу. Поскольку марксизм и весь «советский проект» были производными от Про­свещения, постольку и оттепельные попытки отделить «сталинизм» от «лени­низма», которым были посвящены самые яростные споры 1960-х, спасали авто­ритет Просвещения с его ценностями. И они, надо сказать, удались.

Недаром, как замечают язвительные Вайль и Генис, «советские физики не ис­пы­тывали нравственных мучений Хиросимы». Нет их и в самом знаменитом — сейчас бы сказали «культовом» — фильме о советских ученых-ядерщиках «Девя­ть дней одного года» Михаила Ромма с блистательными героями, соз­данными такими любимцами публики, как Алексей Баталов и Иннокентий Смоктуновский.

Однако в этой культурной и политической идеологии вскоре обнаружились скрытые и трудноразрешимые проблемы. Главное: советский интеллигент 1960–70-х — вобрав в себя просветительский пафос научно-технической интеллигенции — оказывался в позиции двойного противостояния. С одной стороны, его вера в свободу, разум и прогресс сопро­тивлялась абсурду совет­ской государственной системы. А с другой — идиотиз­му «темной массы». С этой точки зрения понятно, почему в культуре научно-технической интел­лигенции сохраняются такие советские понятия, как «ме­щанство» и «обыва­тельщина»: они нужны для описания отношений с «наро­дом». Если советский дискурс превратил «мещанство» из сословного обозна­чения в политический ярлык, служивший возбуждению ненависти к бытовому комфорту, то для ин­тел­лигента 1960-х «мещанин» и «обыватель» предстают как антиподы свобод­ной Личности, а вер­нее как эвфемизм, замеща­ющий сакральную — в советском контексте — кате­горию «народа».

Эта коллизия, может быть, наиболее отчетливо разыграна Стругацкими, изо­бретшими категорию «прогрессора» как просветителя, помещенного в чужую, буквально — инопланетную среду. Особенно показателен в этом отношении их лучший роман «Улитка на склоне» (1966). В этом романе развиваются два параллельных и непересекающихся сюжета. В одном из них лингвист Перец сражается с Управлением по делам леса на далекой планете Пандора. В другом упавший в этот самый лес пилот Кандид ищет путь из леса к Белым скалам, где и располагается Управление. Кафкианский мир Управления живо напоми­нает советскую партийно-бюрократическую систему. Лес с его обитателями, живу­щими «растительной» жизнью, читается как аллегория «народа». Ни там, ни тут интеллигент не становится своим. Ни там, ни тут не может выбраться из чуждой ему среды.

Эта двойная негативность, в свою очередь, закрепляет за героями-интелли­ген­тами позицию исключительности — не зря они не только сравниваются с вол­шебниками, как в повести Стругацких «Понедельник начинается в суб­боту», но и окружаются ореолом героического самопожертвования, как в «Де­вяти днях одного года» Михаила Ромма или в «Иду на грозу» Гранина. Когда это самоощущение переносится на диссидентское движение, к исключитель­ности добавляется сознание глубокого трагического одиночества.

Аудио!
 
Курс «Стругацкие: от НИИЧАВО к Зоне»
Филолог Марк Липовецкий рассказывает о трансформации героя и мира в книгах братьев Стругацких

Именно из этой двойной коллизии и проистекал специфический ИТРовский либерализм, который был одновременно антитоталитарным и антидемокра­тич­ным. Такие противоречивые характеристики научно-технической куль­ту­ры, как идеализм и прагматизм; тотальная ирония и иерархичность созна­ния; отталкивание от марксизма и бессознательное воспроизведение его посту­ла­тов; массовость и своеобразное сектантство (КСП, КВН, туристические клу­бы) — все они вытекают из «двойной негативности» интеллигента-прогрес­сора.

Несмотря на потенциальный трагизм, самым ярким выражением этого от­чуждения в культуре научно-технической интеллигенции становится ирония. Именно ироничное остроумие шестидесятников лучше всего воплощает их сво­боду. Ирония позволяет дистанцироваться от власти и идеологии, иро­ния становится орудием все более масштабного скепсиса, ведущего, в свою очередь, к тотальному разочарованию в коммунизме — но не в просветитель­ских убеж­дениях. Правда, наука, прогресс, свобода личности, как правило, не подверга­ются иронии. Отсюда частая сюжетная коллизия шестидесят­нической литера­туры и кино: иронист, который, кажется, ничто ни в грош нe ставит, герои­чески приносит себя в жертву (как правило, науке).

Надо, кстати, заметить, что иронический герой ИТР-культуры — это всегда или почти всегда мужчина. В массовых формах культуры научно-технической интеллигенции — таких, как КСП, туристическая или альпинистская субкуль­тура — возникает культ образованного мачо, настоящего мужчины, оттесняю­щего женщину на второстепенную роль послушной любовницы или боевой подруги. В этом смысле «Девять дней одного года» Ромма мало чем отлича­ются от «Вертикали» Говорухина, а либералы 60-х — от своих оппонентов, националистов 70-х. И у тех и у других мужские и женские черты рисуются как вечные и незыблемые и не подвергаются внутренней критике, несмотря на то­та­льный иронизм.

Интеллигенты 1960–70-х искали разные пути преодоления двойного отчуж­дения. Сильно огрубляя, можно сказать, что одно направление поисков вело к миру — к глобальной культуре, другое — к корням, то есть национальным константам. С этой точки зрения очень показательно расхождение между Саха­ровым и Солженицыным, оформившее два вектора диссидентского движе­ния: либеральный и националистический. Как и Сахаров, Солженицын также про­ходит выучку в научно-технической среде. Он учился на физико-математиче­ском факультете Ростовского университета, а уже в ГУЛАГе попал в Мар­фин­скую шарашку, впоследствии описанную в «В круге первом». Сахаров поме­щает в центр своих рассуждений категорию глобального прогресса, связывая с ним конвергенцию социализма и капитализма. Солженицын — категорию нации, настаивая, что нации (а вернее, этносы) подобны людям и, соответст­венно, могут быть правы и виноваты. Но оба понимают эти категории как объектив­ные и незыблемые, подобные естественно-научным константам.

Именно пред­ставление об объективном и незыблемом характере интеллектуа­льных и куль­тур­ных категорий — также называемое эссенциализмом — выте­кает из научно-технического, а вернее просветительского сознания их авторов. Отсюда такая важная черта культуры научно-технической интеллигенции, как тенденция к упрощению и сопротивление сложности и неоднозначности.

Эссенциализм формирует специфические, весьма консервативные представ­ления ИТРов о культуре. Она понимается ими не как динамичный и проти­воре­чивый процесс, а как набор вечных ценностей, от которого ожидается подтвер­ждение готовых идей. Они ждут от искусства ясности и гармонии, а не про­­дук­тивного дискомфорта, вызываемого, как правило, авангардным и модернист­ским искусством ХХ века. Им ближе охрана существующих куль­турных иерар­хий, а не их подрыв. Именно по этой причине Бродский, близкий классической культуре, был освоен советским (и постсоветским) средним классом. А куль­тура андерграунда, отклоняющаяся от классических образцов (от Са­ши Соко­лова до Дмитрия Пригова), по большей части осталась не вос­требованной ИТРами.

Но ведь и культура гайдаевских Шуриков, запойных читателей Хемингуэя, Стругацких и Аксенова, фанатов Евтушенко и Вознесенского, любителей бар­довских песен и КВН вызывала отторжение у представителей «сложной» куль­туры андерграунда. Достаточно вспомнить анекдоты Довлатова о Битове, кото­рый при встрече не может не ударить Вознесенского, или о Бродском, готовом защищать колхозы, если против них выступает Евтушенко. Иначе говоря, про­светительский пафос научно-технической интеллигенции породил культурный раскол — между культурой «образованных масс», среднего класса ИТРов и андер­граундных гуманитариев. Раскол, не преодоленный и поныне.

Однако ИТРам 1960–70-х годов все же удалось невероятное — запустить заново просве­тительский идеализм, лишив его государственного пафоса, но зарядив личной энергией и вписав при этом в теплый контекст повседневности. Перед этим ус­пехом меркнут многие слабости и противоречия их культурного вооб­ра­жения.

История русской культурыОт войны до распада СССР
Предыдущая лекцияХрущевки, дефицит, досуг: быт и потребление времен «развитого социализма»
Следующая лекцияЗастой, диссидентство, андеграунд и третья волна эмиграции

Модули

Древняя Русь
IX–XIV века
Истоки русской культуры
Куратор: Федор Успенский
Московская Русь
XV–XVII века
Независимость и новые территории
Куратор: Константин Ерусалимский
Петербургский период
1697–1825
Русская культура и Европа
Куратор: Андрей Зорин
От Николая I до Николая II
1825–1894
Интеллигенция между властью и народом
Куратор: Михаил Велижев
Серебряный век
1894–1917
Предчувствие катастрофы
Куратор: Олег Лекманов
Между революцией и войной
1917–1941
Культура и советская идеология
Куратор: Илья Венявкин
От войны до распада СССР
1941–1991
Оттепель, застой и перестройка
Куратор: Мария Майофис
Хотите быть в курсе всего?
Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу
Курсы
Польское кино: визитные карточки
Зигмунд Фрейд и искусство толкования
Деловые люди XIX века
Английская литература XX века. Сезон 1
Культурные коды экономики: почему страны живут по-разному
Главные философские вопросы. Сезон 5: Что такое страсть?
Золотая клетка. Переделкино в 1930–50-е годы
Как Оптина пустынь стала главным русским монастырем
Последние Романовы: от Александра I до Николая II
Как читать любимые книги по-новому
Как жили обыкновенные люди в Древней Греции
Путешествие еды по литературе
За что мы любим кельтов?
Стругацкие: от НИИЧАВО к Зоне
Гитлер и немцы: как так вышло
Как Марк Шагал стал всемирным художником
История русской еды
Лесков и его чудные герои
Культура Японии в пяти предметах
Главные философские вопросы. Сезон 4: Что есть истина?
Что придумал Бетховен
Первопроходцы: кто открывал Сибирь и Дальний Восток
Сирийские мистики об аде, игрушках, эросе и прокрастинации
Что такое романтизм и как он изменил мир
Финляндия: визитные карточки
Как атом изменил нашу жизнь
Данте и «Божественная комедия»
Шведская литература: кого надо знать
Кто такой Троцкий?
Теории заговора: от Античности до наших дней
Зачем люди ведут дневники, а историки их читают
Помпеи до и после извержения Везувия
Народные песни русского города
Метро в истории, культуре и жизни людей
Идиш: язык и литература
Кафка и кафкианство
Кто такой Ленин?
Что мы знаем об Антихристе
Джеймс Джойс и роман «Улисс»
Главные философские вопросы. Сезон 3: Существует ли свобода?
«Молодой папа»: история, искусство и Церковь в сериале
Антропология Севера: кто и как живет там, где холодно
Как читать китайскую поэзию
Экономика пиратства
Как русские авангардисты строили музей
Как революция изменила русскую литературу
Главные философские вопросы. Сезон 2: Кто такой Бог?
Композитор Владимир Мартынов о музыке — слышимой и неслышимой
Открывая Россию: Ямал
Криминология: как изучают преступность и преступников
Открывая Россию: Байкало-Амурская магистраль
Введение в гендерные исследования
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Из чего состоит мир «Игры престолов»
Мир Владимира Набокова
Краткая история татар
Как мы чувствуем архитектуру
Американская литература XX века. Сезон 2
Американская литература XX века. Сезон 1
Главные философские вопросы. Сезон 1: Что такое любовь?
У Христа за пазухой: сироты в культуре
Антропология чувств
Первый русский авангардист
Как увидеть искусство глазами его современников
История исламской культуры
Как работает литература
История Византии в пяти кризисах
Открывая Россию: Иваново
История Великобритании в «Аббатстве Даунтон»
Самозванцы и Cмута
Поэзия как политика. XIX век
Особенности национальных эмоций
Русская литература XX века. Сезон 6
10 секретов «Евгения Онегина»
Зачем нужны паспорт, ФИО, подпись и фото на документы
История завоевания Кавказа
Открывая Россию: Сахалин
Сталин. Вождь и страна
Ученые не против поп-культуры
В чем смысл животных
Приключения Моне, Матисса и Пикассо в России 
Мир Эйзенштейна
Блокада Ленинграда
Что такое современный танец
Как железные дороги изменили русскую жизнь
Франция эпохи Сартра, Годара и Брижит Бардо
Лев Толстой против всех
Россия и Америка: история отношений
Как придумать свою историю
Россия глазами иностранцев
История православной культуры
Революция 1917 года
Русская литература XX века. Сезон 5
Человек против СССР
Мир Булгакова
Как читать русскую литературу
Что такое
Древняя Греция
Блеск и нищета Российской империи
Мир Анны Ахматовой
Жанна д’Арк: история мифа
Любовь при Екатерине Великой
Русская литература XX века. Сезон 4
Социология как наука о здравом смысле
Кто такие декабристы
Русское военное искусство
Византия для начинающих
Закон и порядок
в России XVIII века
Как слушать
классическую музыку
Русская литература XX века. Сезон 3
Повседневная жизнь Парижа
Русская литература XX века. Сезон 2
Как понять Японию
Рождение, любовь и смерть русских князей
Что скрывают архивы
Русский авангард
Петербург
накануне революции
«Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Антропология
коммуналки
Русская литература XX века. Сезон 1
Архитектура как средство коммуникации
История дендизма
Генеалогия русского патриотизма
Несоветская философия в СССР
Преступление и наказание в Средние века
Как понимать живопись XIX века
Мифы Южной Америки
Неизвестный Лермонтов
Греческий проект
Екатерины Великой
Правда и вымыслы о цыганах
Исторические подделки и подлинники
Театр английского Возрождения
Польское кино: визитные карточки
Зигмунд Фрейд и искусство толкования
Деловые люди XIX века
Английская литература XX века. Сезон 1
Культурные коды экономики: почему страны живут по-разному
Главные философские вопросы. Сезон 5: Что такое страсть?
Золотая клетка. Переделкино в 1930–50-е годы
Как Оптина пустынь стала главным русским монастырем
Последние Романовы: от Александра I до Николая II
Как читать любимые книги по-новому
Как жили обыкновенные люди в Древней Греции
Путешествие еды по литературе
За что мы любим кельтов?
Стругацкие: от НИИЧАВО к Зоне
Гитлер и немцы: как так вышло
Как Марк Шагал стал всемирным художником
История русской еды
Лесков и его чудные герои
Культура Японии в пяти предметах
Главные философские вопросы. Сезон 4: Что есть истина?
Что придумал Бетховен
Первопроходцы: кто открывал Сибирь и Дальний Восток
Сирийские мистики об аде, игрушках, эросе и прокрастинации
Что такое романтизм и как он изменил мир
Финляндия: визитные карточки
Как атом изменил нашу жизнь
Данте и «Божественная комедия»
Шведская литература: кого надо знать
Кто такой Троцкий?
Теории заговора: от Античности до наших дней
Зачем люди ведут дневники, а историки их читают
Помпеи до и после извержения Везувия
Народные песни русского города
Метро в истории, культуре и жизни людей
Идиш: язык и литература
Кафка и кафкианство
Кто такой Ленин?
Что мы знаем об Антихристе
Джеймс Джойс и роман «Улисс»
Главные философские вопросы. Сезон 3: Существует ли свобода?
«Молодой папа»: история, искусство и Церковь в сериале
Антропология Севера: кто и как живет там, где холодно
Как читать китайскую поэзию
Экономика пиратства
Как русские авангардисты строили музей
Как революция изменила русскую литературу
Главные философские вопросы. Сезон 2: Кто такой Бог?
Композитор Владимир Мартынов о музыке — слышимой и неслышимой
Открывая Россию: Ямал
Криминология: как изучают преступность и преступников
Открывая Россию: Байкало-Амурская магистраль
Введение в гендерные исследования
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Из чего состоит мир «Игры престолов»
Мир Владимира Набокова
Краткая история татар
Как мы чувствуем архитектуру
Американская литература XX века. Сезон 2
Американская литература XX века. Сезон 1
Главные философские вопросы. Сезон 1: Что такое любовь?
У Христа за пазухой: сироты в культуре
Антропология чувств
Первый русский авангардист
Как увидеть искусство глазами его современников
История исламской культуры
Как работает литература
История Византии в пяти кризисах
Открывая Россию: Иваново
История Великобритании в «Аббатстве Даунтон»
Самозванцы и Cмута
Поэзия как политика. XIX век
Особенности национальных эмоций
Русская литература XX века. Сезон 6
10 секретов «Евгения Онегина»
Зачем нужны паспорт, ФИО, подпись и фото на документы
История завоевания Кавказа
Открывая Россию: Сахалин
Сталин. Вождь и страна
Ученые не против поп-культуры
В чем смысл животных
Приключения Моне, Матисса и Пикассо в России 
Мир Эйзенштейна
Блокада Ленинграда
Что такое современный танец
Как железные дороги изменили русскую жизнь
Франция эпохи Сартра, Годара и Брижит Бардо
Лев Толстой против всех
Россия и Америка: история отношений
Как придумать свою историю
Россия глазами иностранцев
История православной культуры
Революция 1917 года
Русская литература XX века. Сезон 5
Человек против СССР
Мир Булгакова
Как читать русскую литературу
Что такое
Древняя Греция
Блеск и нищета Российской империи
Мир Анны Ахматовой
Жанна д’Арк: история мифа
Любовь при Екатерине Великой
Русская литература XX века. Сезон 4
Социология как наука о здравом смысле
Кто такие декабристы
Русское военное искусство
Византия для начинающих
Закон и порядок
в России XVIII века
Как слушать
классическую музыку
Русская литература XX века. Сезон 3
Повседневная жизнь Парижа
Русская литература XX века. Сезон 2
Как понять Японию
Рождение, любовь и смерть русских князей
Что скрывают архивы
Русский авангард
Петербург
накануне революции
«Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Антропология
коммуналки
Русская литература XX века. Сезон 1
Архитектура как средство коммуникации
История дендизма
Генеалогия русского патриотизма
Несоветская философия в СССР
Преступление и наказание в Средние века
Как понимать живопись XIX века
Мифы Южной Америки
Неизвестный Лермонтов
Греческий проект
Екатерины Великой
Правда и вымыслы о цыганах
Исторические подделки и подлинники
Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
История Павла Грушко, поэта и переводчика, рассказанная им самим
Павел Грушко — о голоде и Сталине, оттепели и Кубе, а также о Федерико Гарсиа Лорке, Пабло Неруде и других испаноязычных поэтах
История игр за 17 минут
Видеоликбез: от шахмат и го до покемонов и видеоигр
Истории и легенды городов России
Детский аудиокурс антрополога Александра Стрепетова
Путеводитель по венгерскому кино
От эпохи немых фильмов до наших дней
Дух английской литературы
Оцифрованный архив лекций Натальи Трауберг об английской словесности с комментариями филолога Николая Эппле
Аудиогид МЦД: 28 коротких историй от Одинцова до Лобни
Первые советские автогонки, потерянная могила Малевича, чудесное возвращение лобненских чаек и другие неожиданные истории, связанные со станциями Московских центральных диаметров
Советская кибернетика в историях и картинках
Как новая наука стала важной частью советской культуры
Игра: нарядите елку
Развесьте игрушки на двух елках разного времени и узнайте их историю
Что такое экономика? Объясняем на бургерах
Детский курс Григория Баженова
Всем гусьгусь!
Мы запустили детское
приложение с лекциями,
подкастами и сказками
Открывая Россию: Нижний Новгород
Курс лекций по истории Нижнего Новгорода и подробный путеводитель по самым интересным местам города и области
Как устроен балет
О создании балета рассказывают хореограф, сценограф, художники, солистка и другие авторы «Шахерезады» на музыку Римского-Корсакова в Пермском театре оперы и балета
Железные дороги в Великую Отечественную войну
Аудиоматериалы на основе дневников, интервью и писем очевидцев c комментариями историка
Война
и жизнь
Невоенное на Великой Отечественной войне: повесть «Турдейская Манон Леско» о любви в санитарном поезде, прочитанная Наумом Клейманом, фотохроника солдатской жизни между боями и 9 песен военных лет
Фландрия: искусство, художники и музеи
Представительство Фландрии на Arzamas: видеоэкскурсии по лучшим музеям Бельгии, разборы картин фламандских гениев и первое знакомство с именами и местами, которые заслуживают, чтобы их знали все
Еврейский музей и центр толерантности
Представительство одного из лучших российских музеев — история и культура еврейского народа в видеороликах, артефактах и рассказах
Музыка в затерянных храмах
Путешествие Arzamas в Тверскую область
Подкаст «Перемотка»
Истории, основанные на старых записях из семейных архивов: аудиодневниках, звуковых посланиях или разговорах с близкими, которые сохранились только на пленке
Arzamas на диване
Новогодний марафон: любимые ролики сотрудников Arzamas
Как устроен оркестр
Рассказываем с помощью оркестра musicAeterna и Шестой симфонии Малера
Британская музыка от хора до хардкора
Все главные жанры, понятия и имена британской музыки в разговорах, объяснениях и плейлистах
Марсель Бротарс: как понять концептуалиста по его надгробию
Что значат мидии, скорлупа и пальмы в творчестве бельгийского художника и поэта
Новая Третьяковка
Русское искусство XX века в фильмах, галереях и подкасте
Видеоистория русской культуры за 25 минут
Семь эпох в семи коротких роликах
Русская литература XX века
Шесть курсов Arzamas о главных русских писателях и поэтах XX века, а также материалы о литературе на любой вкус: хрестоматии, словари, самоучители, тесты и игры
Детская комната Arzamas
Как провести время с детьми, чтобы всем было полезно и интересно: книги, музыка, мультфильмы и игры, отобранные экспертами
Аудиоархив Анри Волохонского
Коллекция записей стихов, прозы и воспоминаний одного из самых легендарных поэтов ленинградского андеграунда 1960-х — начала 1970-х годов
История русской культуры
Суперкурс Онлайн-университета Arzamas об отечественной культуре от варягов до рок-концертов
Русский язык от «гой еси» до «лол кек»
Старославянский и сленг, оканье и мат, «ѣ» и «ё», Мефодий и Розенталь — всё, что нужно знать о русском языке и его истории, в видео и подкастах
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Университет Arzamas. Запад и Восток: история культур
Весь мир в 20 лекциях: от китайской поэзии до Французской революции
Что такое античность
Всё, что нужно знать о Древней Греции и Риме, в двух коротких видео и семи лекциях
Как понять Россию
История России в шпаргалках, играх и странных предметах
Каникулы на Arzamas
Новогодняя игра, любимые лекции редакции и лучшие материалы 2016 года — проводим каникулы вместе
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Европейский университет в Санкт‑Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы