Обезьянка Кая Бойесена
У дизайнера и краснодеревщика Кая Бойесена в Копенгагене была мастерская, где он с 1932 года до конца 1950-х делал деревянные игрушки: фигурки животных, людей разных профессий, машинки и многое другое. Все фигурки (в том числе и самая известная из них — обезьянка) собраны из элементарных геометрических элементов — призм, сфер, простых фигур вращения.
Такая геометризация тела — важная тема в авангардном искусстве начала XX века. Советские художники-конструктивисты заявляли, что их задача — не изображать мир и человека, а создавать новую действительность и нового человека. Последний пункт программы вызывает вопросы, но на то они и авангардные художники, чтобы мечтать о несбыточном. Эстетическим идеалом эпохи была машина, и художники стремились изменить или хотя бы изобразить человека так, чтобы он напоминал машину. Пластика актеров авангардного театра (особенно театра Мейерхольда, который был тесно связан с конструктивистами) была механизирована: они двигались как заведенные куклы. Эль Лисицкий планировал постановку оперы, где актеров и вовсе заменяли куклы. Оскар Шлеммер, знаменитый реформатор театра, в своей живописи изображал человеческое тело как предмет упорядоченной формы, словно выточенный на токарном станке, а актеров упаковывал в объемные костюмы, придающие им геометризированные очертания. Кельнские фигуративные конструктивисты Фигуративный конструктивизм — термин, впервые употребленный художником Францем Зайвертом в 1929 году. Так называют иногда творчество группы прогрессивных художников, возникшей тогда в Кельне. Помимо Зайверта, в нее входили Хайнрих Хёрле и Герд Арнц. тоже изображали тела так, как будто они спроектированы инженером, в их картинах человек выглядит как заводское изделие. К этому движению можно причислить и Кая Бойесена. Завиральные идеи авангарда вдруг находят себе практическое применение: детская игрушка, которая самим своим видом демонстрирует, как она начерчена и выточена, — хороший тренажер для логики ребенка.
Абрам Рейтблат: «Философия — это не наука»
О детстве в военном гарнизоне, тайных кинопоказах и социологии культуры
