Страстные вздохи или благородный фальцет

Автор Григорий Кротенко

В 1860-е годы в Европе зарождается протестное течение в музыкальном испол­ни­­тельстве под названием аутентизм. Пионеры аутентизма отвергли тради­цию играть старую музыку по романтическим правилам и предложили рекон­струи­ровать исконные принципы чтения музыкального текста, сообразно со­хранив­шимся историческим трактатам. Музыка Баха или Перселла, сыгранная на ста­ринных инструментах согласно правилам, которым в известной мере подчиня­лись авторы, должна звучать совершенно иначе, нежели это было при­нято в романтическую эпоху. В романтической традиции Бах — пафосный философ. Его играли значительно, медленно, жирным звуком, украшая мелодические линии «подъездами»  Подъезды — интервалы между нотами, напо­минающие скольжение от одного звука к другому. и вибрацией. Певцы исполняли Баха по-оперному, так же как Верди и Пуччини, со страстными вздохами и рыданиями. Англича­нин Альфред Деллер воплотил в собственной артистической практике идею, что вместо певцов-кастратов в наше время их партии могут петь контратено­ра — обладатели разработанного фальцета. Сегодня в старинной музыке — и в опе­рах, и в духовных ораториях — контратенора завоевывают все более значи­тель­ные позиции, исполняя как традиционно женские, так и мужские партии. Фальцет получается из неполного смыкания голосовых связок, голос мужчины при этом звучит высоко и меняет окраску. У Деллера он окрашен на удивление благородно и мужественно.

Другие выпуски

Ария дня