Пушкинский музейМатериалы
Материалы
Голосование: статуэтка юноши с петухом
Выберите предмет из запасников ГМИИ — и он окажется в экспозиции
Голосование
Выбирайте сами, что должно быть в музее
Как устроены шедевры XIX–XX веков
Разбор 10 картин
Как устроена картина Винсента Ван Гога
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Голосование: фрагменты шумерской статуи
Выберите предмет из запасников ГМИИ им. А. С. Пушкина — и он окажется в экспозиции
Пазл: старые мастера
Сложите правильно четыре картины из коллекции ГМИИ им. А. С. Пушкина
Голосование: маска чехла мумии
Выберите предмет из запасников ГМИИ им. А. С. Пушкина — и он окажется в экспозиции
Голосование: портрет мужчины-атлета
Выберите предмет из запасников ГМИИ им. А. С. Пушкина — и он окажется в экспозиции
Голосование: пелика краснофигурная
Выберите предмет из запасников ГМИИ им. А. С. Пушкина — и он окажется в экспозиции
Голосование: плита с надписью Ашшурнацирапала II
Выберите предмет из запасников ГМИИ им. А. С. Пушкина — и он окажется в экспозиции
Как устроена картина Клода Моне
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Анри Матисса
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Пабло Пикассо
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Поля Сезанна
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Анри Руссо
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Мориса Дени
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Поля Гогена
Как устроена картина Поля Гогена
Как устроена картина Андре Дерена
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков
Как устроена картина Филиппа Фейта
Разбор 10 шедевров XIX–XX веков

Как устроена картина Мориса Дени

Морис Дени. «Полифем»

Увы!

К сожалению, этот материал не работает на мобильных устройствах, воспользуйтесь компьютером

Художественная группа «Наби», к которой принадлежал Морис Дени, провозглашала одним из своих постулатов отход от реалистического изображения действительности: чрезмерно реалистичными ее участникам казались даже картины импрессионистов. Сам Дени афористично высказался по этому поводу еще в юности. «Любая картина, — утверждал он, — прежде чем на ней появится скачущая лошадь, изображение обнаженной женщины, какая-то смешная сценка или что-либо еще, представляет собой холст, в определенном порядке покрытый красками». Набиды отвергали перспективу и светотень в пользу декоративности; элементы пейзажа у Дени чаще всего трактуются как своего рода узорчатые орнаментальные плоскости: в «Полифеме» так изображен песок, а в более ранней «Регате в Перро» — водная гладь. Использованный здесь орнамент напоминает декоративно-прикладное искусство модерна: члены группы «Наби» занимались также фресками и ремесленными заказами (коврами, вазами, посудой).

Морис Дени. Регата в Перро. 1892 год
Настольная лампа Tiffany. Около 1905 года

Согласно античному мифу, морская нимфа Галатея — единственная, кто смог растопить сердце циклопа Полифема, который исполнял для нее своеобразные серенады: «Далеко в море вдавался скалистый холм, он круто обрывался к вечно шумящим волнам. Полифем часто приходил со своим стадом на этот холм. Там он садился, положив у ног дубину, которая величиной была с корабельную мачту, доставал свою сделанную из ста тростинок свирель и начинал изо всех сил дуть в нее». Тема музыки — сквозная в творчестве Мориса Дени, причем артикулирована она как конкретно, в сюжетах его картин («Марта, играющая на фортепиано», «Крестный ход на праздник Тела и Крови Христовых») и прикладных работ (обложки нотных сборников Клода Дебюсси), так и опосредованно, в музыкальном ритме плавных линий рисунка. Реализм — это проза, утверждал Дени, а он стремится к музыке; неудивительно, что свои живописные произведения участники группы «Наби» в письмах друг к другу часто описывали с помощью музыкальных терминов.

Морис Дени. Марта, играющая
на фортепиано. 1891 год

Морис Дени. Крестный ход на праздник
Тела и Крови Христовых. 1904 год
Морис Дени. Обложка к нотам кантаты Клода
Дебюсси «Дева-избранница». 1893 год

Живопись Мориса Дени и группы «Наби» — яркий пример символизма в искусстве; реалистические сюжеты они либо вовсе игнорировали, либо, как в «Полифеме», делали частью фантастических, мифологических или библейских сцен. Символизм предполагал бегство от постылой, рутинной реальности (Поль Гоген, оказавший на набидов огромное влияние, в конечном счете убежал от нее на другой край света), и материал древнегреческих мифов здесь приходился весьма кстати: помимо сюжета о Галатее и Полифеме, Дени писал, например, античных муз, Вакха с Ариадной, а также создал грандиозный цикл о Психее по заказу коллекционера Ивана Морозова. С другой стороны, привязанность художника к морским пейзажам, вероятно, объясняется в том числе и его биографией: Дени родился в приморском городке Гранвиль в Нормандии. Море также фигурирует и на других его полотнах — «Регата в Перро» и «Встреча Марии с Елизаветой на голубом фоне».

Морис Дени. Музы. 1893 год
Морис Дени. Вакх и Ариадна. 1907 год
Морис Дени. Пролетающий Амур поражен красотой Психеи.
Эскиз первого панно из цикла о Психее. 1907 год
Морис Дени. Регата в Перро. 1892 год
Морис Дени. Встреча Марии с Елизаветой на голубом фоне. 1894 год

Марта Мерье — жена и муза Мориса Дени; ее образ встречается в многочисленных его работах, причем вовсе не только в портретном жанре. Современники говорили о Дени, что он и святых норовит изобразить на велосипедах, намекая на соединение в его произведениях современности и старины. «Полифем» — характерный пример: в контекст мифологического сюжета здесь помещена типичная пляжная сценка — Марта с детьми (а, по всей видимости, это они; по крайней мере известно, что художнику очень часто позировали друзья и родственники) прогуливаются по морскому берегу. При всем символизме работ Дени, его творчество — еще и ценный источник сведений о досуге французского общества рубежа XIX–XX веков. Среди героев его картин мы встречаем не только гуляющих по пляжу, но и участников регаты («Регата в Перро») и игроков в бадминтон («Игра в бадминтон»).

Морис Дени. Регата в Перро. 1892 год
Морис Дени. Игра в бадминтон. 1900 год

Самый простой способ на время сбежать от реальности — и, соответственно, высоко ценимое символистами состояние (см. примечание № 3) — сон. Неудивительно, что на первом плане в «Полифеме» — спящая нимфа. Это к тому же придает типичную символистскую двусмысленность всей картине: видим ли мы, условно говоря, настоящих Полифема и Галатею, или они лишь привиделись нимфе во сне? Сам образ нимфы, вероятно, парафраз гогеновской «Ундины» — именно Гоген был крестным отцом движения «Наби»: под его руководством молодой художник Поль Серюзье в 1889 году написал на крышке деревянной коробки из-под сигар пейзаж под названием «Талисман», с которого набиды отсчитывали историю своей группы.

Поль Гоген. Ундина. 1889 год

Поль Серюзье. Талисман. 1889 год

В «Полифеме» сплошь и рядом нарушается субординация: например, переднего и заднего планов (дальний план с грозовыми облаками выполнен в более яркой гамме, чем ближний), а также главных и второстепенных героев. Центральные персонажи — Полифем и Галатея — находятся в глубине картины; чтобы увидеть Галатею, и вовсе нужно как следует приглядеться. Внимание же к себе приковывает прежде всего группа, осуществляющая пляжный променад, а также лежащая на песке девушка в красном — именно благодаря яркому цветовому акценту. Морис Дени вообще часто обращался к ярким краскам, видимо, под влиянием Гогена, который однажды дал организатору группы «Наби», Полю Серюзье, очный урок. «Каким вы видите это дерево? — спрашивал у него Гоген. — Оно зеленое? Так пишите же его самым красивым зеленым цветом, какой есть на вашей палитре. А эту тень? Скорее синей? Так не бойтесь сделать ее как можно более синей».

Морис Дени. Вакх и Ариадна. 1907 годЭта картина — парная «Полифему»; судя по фону — левая его часть.

В основе выразительности «Полифема» — умелая круговая композиция картины: взгляд зрителя цепляется за изображение детей, затем от фигуры Марты через ее жест переходит к лежащей девушке, а ее рука, в свою очередь, указывает на Полифема. Дальнейшее направление задает изображение свирели: мы понимаем, для кого циклоп играет свою «дикую мелодию». Далее Галатея, изгибы волн, которые вторят ее фигуре, и, наконец, круглящийся рисунок облаков, возвращающий нас к исходной точке.

Изображения Полифема, Галатеи и Акида — героев античного мифа о циклопе, влюбленном в нереиду, — встречаются еще на стенах домов в Помпеях и Геркулануме. Художники эпохи Возрождения также не остались равнодушны к этому сюжету: среди фресок виллы Фарнезина в Риме есть «Полифем» работы Себастьяно дель Пьомбо и по соседству — «Триумф Галатеи» Рафаэля. Итальянскую традицию изображения истории о Полифеме и Галатее продолжили Аннибале Карраччи (фрески палаццо Фарнезе в Риме) и Джованни Ланфранко («Галатея и Полифем»). Впоследствии миф был особенно популярен у французских художников: так, у Пуссена существует целых две картины на соответствующую тему — «Акид и Галатея» 1630 года и эрмитажный «Пейзаж с Полифемом» 1649-го. Другие французские мастера, обращавшиеся к истории Полифема и Галатеи, — Франсуа Перрье, Клод Лоррен, Жан Батист Ван Лоо, Жан Франсуа де Труа. Фотографии фресок виллы Фарнезина висели в столовой в доме символиста Гюстава Моро — сцену встречи Полифема с Галатеей он в конечном счете изобразил в двух версиях. Не упустил из виду историю циклопа и прекрасной нимфы и один из его учеников — Одилон Редон («Циклоп»).

Скорее оставьте свой адрес — мы будем писать вам письма о самом важном

Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях — вы всегда будете в курсе наших новостей

Курсы
Курс № 40 Человек против СССР
Курс № 39 Мир Булгакова
Курс № 38 Как читать русскую литературу
Курс № 37 Весь Шекспир
Курс № 36 Что такое
Древняя Греция
Курс № 35 Блеск и нищета Российской империи
Курс № 34 Мир Анны Ахматовой
Курс № 33 Жанна д’Арк: история мифа
Курс № 32 Любовь при Екатерине Великой
Курс № 31 Русская литература XX века. Сезон 4
Курс № 30 Социология как наука о здравом смысле
Курс № 29 Кто такие декабристы
Курс № 28 Русское военное искусство
Курс № 27 Византия для начинающих
Курс № 26 Закон и порядок
в России XVIII века
Курс № 25 Как слушать
классическую музыку
Курс № 24 Русская литература XX века. Сезон 3
Курс № 23 Повседневная жизнь Парижа
Курс № 22 Русская литература XX века. Сезон 2
Курс № 21 Как понять Японию
Курс № 20 Рождение, любовь и смерть русских князей
Курс № 19 Что скрывают архивы
Курс № 18 Русский авангард
Курс № 17 Петербург
накануне революции
Курс № 16 «Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Курс № 15 Антропология
коммуналки
Курс № 14 Русский эпос
Курс № 13 Русская литература XX века. Сезон 1
Курс № 12 Архитектура как средство коммуникации
Курс № 11 История дендизма
Курс № 10 Генеалогия русского патриотизма
Курс № 9 Несоветская философия в СССР
Курс № 8 Преступление и наказание в Средние века
Курс № 7 Как понимать живопись XIX века
Курс № 6 Мифы Южной Америки
Курс № 5 Неизвестный Лермонтов
Курс № 4 Греческий проект
Екатерины Великой
Курс № 3 Правда и вымыслы о цыганах
Курс № 2 Исторические подделки и подлинники
Курс № 1 Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Университет Arzamas
«Восток и Запад: история культур» — еженедельный лекторий в Российской государственной библиотеке
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Европейский университет в Санкт‑Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Emoji Poetry
Заполните пробелы в стихах и своем образовании
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail